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龙宽九段:流行音符下的非主流叙事

http://ent.163.com  2005年04月01日 17:22  网易娱乐 雷旋

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  龙宽,也叫Agi

  1998年,18岁的龙宽独自一个人去了英国,她有了个英文名字叫Agi。在伦敦的日子里,她在一个叫Mika Bomb的朋克乐队弹吉他并负责和声。Mika Bomb因为曾在Beastie Boys的Grand Royal唱片公司发行过两张单曲而名噪一时。Grand Royal的意外关张令Mika Bomb在成立3年之时才转投Damaged Goods得以发行首张专辑《The Fake Fake Sound of Mika Bomb》,但此时的龙宽已决定加入荷兰电子组合Arling & Cameron。在随Arling & Cameron在欧洲经历了数次演出之后,龙宽于2002年回到北京,和田鹏组成龙宽九段。

  问:你觉得在欧洲做音乐与在中国做音乐有何不同的感受?

  答:在英国有很多做音乐的外国人,伦敦人里也有中国人,他们在那里长大,脸是中国人的脸,但却是英国人的身份。在英国,你并不会觉得自己是个中国人,因为那里的外国人太多了。在英国做音乐,环境会好一些,各方面条件也都很完善。音乐上可以有很大的自由度,可以突出自己的个性,而不用担心市场。而中国的文化环境,是西方没有的,这就是一个要做音乐更自由更方便,还是要文化更接近的问题。

  问:现在回顾,你如何看待Mika Bomb在你生活里的意义?

  答:那就是我成长的一个阶段吧,大概是18岁到21、22岁的样子。那时候特别直接,特别冲动,特别爱憎分明。喜欢的东西就特别喜欢,其他的东西就特别的抵触。觉得那个阶段也挺好的。但是现在我变了,可能是年龄的关系,也可能是生活内容也变了,我现在的性格变了。以前是很锋芒外露的,但是现在不锋芒了,表达方式也变了,不那么爱憎分明了,不喜欢的也可以接受了,性格开阔了很多,所以做的音乐也变了。因为Mika Bomb里除了我和鼓手之外都是日本人,所以经常被当作日本人,觉得特别郁闷。演出的时候会来很多日本人,还有很多喜欢我们乐队的英国人。演出完了就会有英国歌迷指着自己的体恤,说你看,我衣服上面是日文,你能帮我读一下吗?我就说我也不知道怎么读。那时候真的特别希望台下能有中国人,但都是日本人,我都快崩溃了。

  问:是不是觉得自己的嗓音很适合做电子音乐,因而在Mika Bomb时只甘心做乐队的和声?

  答:不是的,其实那个时候我一点都不喜欢电子音乐,我觉得那种音乐特别冰冷,一点也不人性化。那时候我就喜欢朋克,喜欢有乐器演奏的音乐。那时候听的也都是Ramones,穿衣打扮都是表现在外边的那种。后来因为生活里的事情越来越多,Mika Bomb在第3年的时候出了专辑,那个时候我已经不是朋克了,已经过了那个阶段了。生活情绪都不是那么简单了,那时候有更丰富更复杂的情绪要去表达,所以就转向去做电子了。在那张专辑刚出来的时候我就退出乐队了,其实也很矛盾,因为那个时候对我来说刚有点成就,是刚刚可以收获的时候。对乐队也挺不好的,因为专辑出来以后乐队要进行很多宣传活动,但我都没有参加……

  问:你在欧洲的那4年只用过一把吉他,这把吉他现在怎么处理了?

  答:那把吉他是我去英国前在北京买的,大概是在96年的时候,花了6000多块钱。那时候Fender进了一批Stratocaster的吉他,我去买的时候就剩这一把了,红色的,别人都说不好看,但我还是买了。那把吉他在英国丢过一次。吉他找不着的时候,我才意识到那把吉他对我特别重要。那把吉他被一个人给卖了,费了很大劲才找到的,一看那把吉他是我的,我就说那把吉他对我特别重要,真的是我的,最后还是给要回来了。现在也还是只有这一把吉他,但回北京后基本都是用软件做音乐,所以也不练琴了,现在基本都不会弹了。现在再听Mika Bomb的专辑,都不相信里面的吉他都是我一个人弹的。在英国的时候还曾经有一个吉他杂志采访过我,因为他们觉得我弹吉他很有自己的风格。其实我懂的不多,但每次都把吉他调成自己觉得特好听的那种音色,后来老演出,就觉得是自己的一种特点了。

  问:比较97年和羽伞(田鹏)合作的《轻》,你觉得在分开了4年之后,你们再在一起做音乐感觉有什么不同?

  答:其实当时做《轻》的时候,我特别不喜欢我那时候做的东西,因为不喜欢电子乐,那时候就是喜欢朋克。当时我做了好几首歌,田鹏听了小样觉得挺好的,就把好几首歌编了。但那时候我真的不喜欢那些东西,甚至很抵触,因为我觉得电子乐不人性。所以当时也没把那时候的作品当回事,然后就去英国了。在英国,我给很多朋友听过我那些作品,他们都很喜欢。那时候我过一年,就把那些东西拿出来听一次,到第3年的时候,突然觉得那些小样特别特别好。我是在英国的时候喜欢上那些东西的,说来也挺奇怪的。可能就是生活把我带到了那种状态。

  问:龙宽九段这张专辑的成功是否会给你带来压力,令你在第二张唱片中要尽力照顾市场?

  答:不会的。根据我的经验,为取得市场而写歌,结果一般都是与预期相反的,反而大家都不爱听。像我们这次打榜的两首歌《没有人会像我一样》和《我听这种音乐的时候最爱你》,我们觉得都是不会有很多人喜欢的歌,但最后都取得了不错的成绩。你不知道这个市场是什么样,只能说碰上了就碰上了。做一张专辑总要面对一种情况,就是有人会觉得你的音乐太自我,而另一些人会觉得你的音乐太商业。各种人都有各种不同的审美和标准。对此我也觉得习惯了。所以说没办法去想要把音乐怎么做得更个人化或者更商业,自己做自己的就好了。

  问:听说你曾经参与过一部电影,是David Fairman的Cold Fish,这是部怎样的电影?

  答:那部电影是Mika Bomb客串一个晚上在酒吧演出的乐队,舞台下面是男主角和经纪人在聊天,说要包装我们的事。对于那部电影,我也不知道剧情,从来没看过。那部电影参加了当年的戛纳电影节,据说是那次电影节上最难以让人接受的电影。那次拍摄地点是在一个同性恋酒吧,那些同性恋之间有很多好玩的事,特别搞笑。那时候对我来说是一个很特殊的时期,乐队正是发展特别好的时候,就类似龙宽九段现在的阶段,但是生活还是很艰难,我们并没有随名声的传播而改善我们的生活质量。因为在英国,除非你做成一个特别大的乐队,否则唱片公司不会保障你的生活。拍的那天,我觉得自己在台上太光辉了。导演和工作人员都看傻了,觉得你就是一女神。那时候自己也觉得自己就是一女神。走的时候,他们就一直追出来和我握手,希望能再次合作。他们的司机把我送回家,然后我换上工作服--因为拍那个电影,一宿没睡,早上还要去上班,等公共汽车,倒地铁,然后去一家医院的厨房,然后又要扫地什么的,觉得角色换得特别厉害,因为一宿没睡,脑袋也有点晕,感觉真跟演一场戏剧似的。

   



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