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陆川:在可可西里郁闷并快乐着

2003年10月17日20:34:28 网易娱乐 藤井树

  《可可西里》是陆川的第二部电影。从去年3月着手写剧本,到今年8月正式开拍,期间他几乎踏遍青海每一寸土地。选景、探访、追寻关于可可西里的一切。
  因此,在海拔4700米的五道梁面对他时,有许多问题萦绕心间。比如为什么要拍这样一部电影?这部电影与他,究竟意味着什么?等等。
  这个访问做得有些散漫,有时我们在片场闲聊,有时在车上,有时在屋里。而最后一次长谈,是在医院。我离开的前一晚,他终于累倒了。胸口剧烈疼痛,夜里收工后不得不去医院打点滴。即便如此,他仍然坚持,拍摄这部电影是让心不断丰盈的过程。他说他在“可可西里”,郁闷并快乐着。
记:为什么《寻枪》后,你会选择《可可西里》?单从拍摄难度而言,城市题材或许会好很多。
陆:可能跟我从小的生活环境有关。我在新疆出生。而可可西里巡山队的历史,我是早有耳闻。其实,真正想拍《可可西里》,很多念头源于《寻枪》。《寻》是我的第一部电影,很多想法没能充分表达,我觉得拍小了。所以我希望能够完整地创造一部大气的作品。至于城市题材,目前还没有特别能引起我兴趣的。

记:这是一部怎样的电影,你的视角落在何处?
陆:电影讲述的是可可西里民间巡山队最后一次巡山的故事。如实展现中国边地民众的生存状态,展示平实生活中人生存的挣扎,或许才是我真正的目的。
  在这里,你会发现是非观常常失去作用,善恶不再绝对,只有各自的立场下最自然的生存选择。这种选择,生活在城市中的我们同样每天都在面临。只是大多数时候,我们不自知,因为没有极端环境的逼迫,因为有身份的包裹。
  而在可可西里,人只有人一种身份,死亡随时可能发生;生命如此脆弱却又如此坚韧。
  这些感受能在电影中去表达,让我激动不已。

记:你第一次来可可西里是什么时候?你是否有跟真正的巡山队员进山的经历?
陆:第一次来是去年11月。我跟工作室的郭涛一起,由7个巡山队员带着进入可可西里腹地。那是终身难忘的经历,我们穿越了可可西里。我们什么都看到了,成群的藏羚羊、狼、熊、沙狐等等。而我也体会到绝境中人和人之间的真正情感,也体尝了从未有过的痛苦,海拔6200米的高原,肉体的痛苦折磨始终困扰着我。但是,与巡山队员在一起,你会感到一种力量。剧本很多细节,都源于那次的生活。

记:当时已经感受到了可可西里恶劣的自然环境,你是如何设想影片的拍摄难度的?
陆:说实话,我最初想的拍摄手法不是现在这样的。我想的是,带一队人马像敢死队一样,带一个车队冲进可可西里。拿些轻便的摄影器材,随时能够拍。但是后来还是做了很多妥协。不过现在,我们有两台摄影机同时拍摄,这在一般的国内剧组也算是奢侈的。这部电影依然创作得非常艰苦。从开机到现在,一直困难不断。种种天灾人祸,拖延了拍摄进度。但是,我相信最终影片的品质会证明一切。

记:这部电影与你,意味着什么?
陆:我30岁拍《寻枪》,今年32岁。我觉得自己是半路出家。对于电影的认识和表达,一直在学习和摸索中。《可可西里》让我上了一个台阶,无论对电影还是对人生,都做了一次重新诠释。很多导演说每拍一部作品都在掏空自己,但是这部电影却让我的心不断丰盈。太多的震撼和感动,让人忘却创作时的痛苦,反而乐于享受这个过程。拍这戏,希望能够展现他人的状态。别人的、每个人的、人性的,在当时当刻下最自然地流露。
  虽然我和主创都激动于我们正在创造的世界,但是我也明白很多震撼来源于观众无法看到的现场。
  不过,我坚信这部电影充满了直指人心的力量。

记:是否可以说,这才是你真正意义上的第一部电影?
陆:不是,我把《寻枪》当作我的第一部。虽然有姜文在,会受到一股强势力量的主导,但是,如果剥离掉所有的包装,单剩下一个内核,《寻枪》中最核心的那句话,是我精神中要说的话,而不是姜文的。对于《可可西里》,不光是我,我们所有的主创包括摄影,录音,演员都把这部作品看作自己的处女作,因为我们都共同感到我们生命遇到了一次机遇,我觉得这种第一次的感觉真愉快。

本文原载《上海一周》,作者授权转载;本页图片由《可可西里》剧组提供,谢绝转载,违者必究。



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