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关于马龙·白兰度的一切!

2004年07月05日12:45:58网易娱乐 迈克阿郎



  让热辣于绽放中泯灭,让矜持在沉寂中死去。
  关于那个我崇拜的老鬼——马龙·白兰度的一切!


  2004年的7月的某日,美国洛杉矶市医院和以往没什么两样,几位深切治疗室的主治医师林立一旁,随手翻开了一页白纸,向在场的众人宣读了一位老者的死讯,医护科的护士们在以双手合十的方式为老者表达了最后的祝福之后,用一席白布将他与世隔绝。

  这就是马龙·白兰度的死亡,平常得与一个卡车司机的离去别无二致,他最后的时光就是一个人躺在病榻上凄凉度过的,身边没有什么亲人与朋友的陪伴,相对而言来得最为频繁只是他的私人委托律师,他的意图比较直接一些,只是在他临终前最为清醒的时刻将他的遗产与债务交代得更加仔细。临终前的马龙·白兰度,神志已经不大清晰,他一直在喃喃自语着一句话:“ The horror……The horror……”这是《现代启示录》中的一句对白,也就是影片中科茨上校临死去的时一直在叨念的那句。

  让世界回忆起他的笑容

  或许只有死去的人才能唤得起我们如此的惦念,从去年的格里高利·派克、凯瑟琳·赫本,到今年的老马龙,都莫不如此。几乎淡忘了他现实生活中的模样,只能记得起那个腮中含了橙子片而嘴巴微微翘起的老“教父”科里昂,曾几何时,那个形象几乎已经成为了马龙·白兰度给予人们最为震撼的印象,以至于回过头去再窥见《欲望号街车》的时候,也只能将那个健硕而帅气,整日里对着费雯丽大发淫威的倔男人造型就此撇开不计。

  再翻开那尘封的老像册,看着那一页一页几乎都已经被定格在记忆中的音容笑貌,在猫王、褒嘉、梦露的旧日影像背后,那个矗立在门边抱着肩膀而微微浅笑的俊朗男子直入你的视线,他就是初时的马龙·白兰度,一个刚刚将自己的名字与传奇相互关联起来的奇男子,这个来自于美国纳布拉斯加州欧马哈城的帅哥此时刚刚主演过《欲望号街车》,对成就的渴求与其对生活的欲望早已令他意气风发、不可一世。

  他是怎样来到好莱坞的?这是费雯丽当年在出演《欲望号街车》时,私下里问到制片人的一个古怪问题,事实上这也是当时无数人想要了解的疑问,疑问的内核只在于,一个没有演过几个象样角色的毛头帅小子,怎么会有着如此纯熟而老练的演技。1924年4月3日出生在纳布拉斯加州欧马哈城的马龙·白兰度那年只有26岁,在好莱坞这个圈子里,他还只能算是个雏儿,能够得到大牌演员的青睐与业内人士的肯定,是所有人始料未及的事,要知道在此前他还一直在深受只能靠着英俊脸蛋混饭吃的评论指责,而一夜之间,他又告别了自己的偶像生涯,跳槽进了实力派的行列。

  让世人记得清他的当年

  对于好莱坞电影而言,他是那种与生俱来的偶像,自从上个世纪的50年代开始,年轻气胜的马龙·白兰度便被早早地钦点为好莱坞的象征。仰或是借助了《欲望号街车》的热力影响,他那几曾被批评的倔强神态,与他那含糊不清的咬字吐音,以及他那桀骜不驯的个性,都被贴上了“叛逆”的标签被商家与学术界不懈推广肆意贩卖。这其中当然也包括横行在美国娱乐界的那几家以三八闲事而闻名的八卦媒体,他们也在为马龙·白兰度的身前身后事而津津乐道、乐此不疲,他们同样也是在不屑余力地宣扬着他的“叛逆”本色,当然这种叛逆并不是来源于他的演技,而是源自于他的私生活。

  在这些娱乐花边中,我们得知马龙白兰度年少时的一些糗事,他那卓而不群的跋扈个性使得他过早地与主流社会拉开界限,在接连被好几所学校退学之后,他的父亲在无可奈何之余曾经想要把他送去当兵,意图让军队的法纪来约束这个不听话的儿子。但是最终还是失败了,父亲把他送到了军校去读书,而马龙白兰度却给他重新带回来了一份退学通知书。为此他的父亲感到绝望,曾一度想让其自生自灭、放任自流,而不经事的马龙·白兰度却意外想到要到纽约去实现他的表演梦想,他要以一种非常激进的方式将自己推销给百老汇舞台。

  好在他来到了纽约,这个与洛杉矶好莱坞截然不同,包容着旧有艺术理念的现代城市。在这里他学习到了史丹尼·斯拉夫斯基的表演方法,而不是好莱坞大舞台的扭摆腰枝、造作卖弄。这就是后人一直都为之津津乐道的方法演技,就是让人物自身完全融入角色中的表演方式,这种表现方式就是近年被香港实力派演员吴镇宇经常提到的那种表演学术,更是被周星驰在《喜剧之王》中无数次揣摩的那本“宝书”里所描述教诲的。

  这种看似自由而无物的表演方式,除了要根据演员自身性格作为模板之外,更需要创造角色本身的性格及生活,这个道理近似于是演疯子就需要进疯人院去揣摩,演囚徒就需要走进监狱做身体与精神的双重体会。当他第一次出现在百老汇的大舞台上时,几乎所有的评论家都被他那纯熟而张扬的表现惊呆了,要知道眼前的这个年轻人只有二十出头,却有着如此老道的角色技巧,如果说他不是一个天才的话,那么他就注定会是凭借自身努力而即将照亮未来演艺界的一个传奇。

  “表演是所有艺术当中最没有神秘感的一种,每当我们想要隐藏或是假装什么时,我们就来表演,大多数人平时也生活在演戏当中。”——马龙·白兰度

  关于他早期的那些电影


  1950年,已经在纽约百老汇混迹了几多年头的马龙·白兰度来到了好莱坞,他要在这里拍摄自己的第一部电影《男人本色》,演出一个因为下半身麻痹而住在医院里数月的退伍军人。他打算将自己的表演以一种更为宽泛的传播方式带给全世界的影迷们。但是他却早早失望了,在那个男演员们都表现得衣冠楚楚、道貌岸然的青涩年代里,白兰度那张扬而略带侵略性的表演个性是绝对不被重视的。这时期的制片商们往往都只是看中了他的俊朗形象、健硕身材,而决不是他那敢于展现男人粗野放荡的过人胆识。所以,原本踌躇满志的马龙·白兰度一下子在摄影机前消沉下来,象一个受了委屈的动物一样,在一遍一遍的NG与转体中埋葬着自己的野性。

  好在马龙·白兰度生就了一副帅哥坯子,这样的噱头令他不至于在自己的电影处女作问世之后过早地沦为票房毒药。但是洛杉矶的媒体可没有轻易放过这个新人,他们轮番的口水攻势几乎让这个习惯了北方生活的浪子过早地产生卷铺盖走人的念头。好在有了《欲望号街车》的问世,这个他早在纽约百老汇舞台上就曾经几度演绎过的主流戏剧,他有机会能与传奇女星费雯丽搭档演戏,更能让自己在一种私曾相识的环境与氛围当中,与一群同样来自于纽约的舞台剧演员们共同打磨这部与众不同的电影。

  对于马龙·白兰度而言,《欲望号街车》是他晋身于好莱坞最为难得一遇的好机会,但是他非常不喜欢剧中的那个角色,只是因为那个在费雯丽面前的角色“太象是一头野兽,而不是人!”,可是他侵略性十足的个性化演出方式,却使得他得到了主流评论界以及影迷们极大的认同与反响,

  《欲望号街车》原是一出著名的舞台剧,改编自田纳西·威廉斯的文学作品,它一向受到美国电影界及戏剧界极大的重视与喜好,像其他的许多广受欢迎的舞台剧一样,好莱坞电影工业协会将之改编成电影,成就了这一部经典巨作,更成就了初出茅庐的马龙·白兰度。影片导演深受英国学院派电影艺术的影响,在运镜与节奏方面趋于立体化,对特写切换的形象表述较为痴迷,这样的风格使得演员有足够的空间充分发挥自身的天分与个性,所以,这一度无心插柳的搭配产生了一种美妙的平衡,不多也不少,将故事的冲击力径直体现无余,完整的呈现在观众的视线前;在《乱世佳人》中,费雯丽的演技稍嫌夸张,用了太多力道,但是,那正符合了影片中灵魂人物郝思嘉的个性,要知道从英国来到好莱坞之前,费雯丽就是莎翁戏剧的舞台演员出身,有着许多舞台表现的经验与习惯,这样的氛围使得马龙·白兰度与之一拍即合,两人水乳交融的舞台化表现将原故事的独特魅力展现得淋漓尽致。

  最终《欲望号街车》的成功,再度成就了费雯丽的奥斯卡之梦,而马龙·白兰度虽然获得众多提名,却依然是颗粒无收。这或许就是好莱坞对待新人们惯有的苛刻态度作祟,他们让年轻的马龙·白兰度赢得了近乎所有的良好口碑,却没有赐给他攻城拔寨的机会。但是时世奈何不得英杰、囚笼困锁不住猛兽,时隔2年之后,伊利·卡司导演的《码头风云》再度成就了他,这部叙述码头工人苦难生涯的电影,终令他举起生平第一座奥斯卡最佳男演员奖杯。

  《码头风云》的成功是众人始料未及的,这部在1954年一鸣惊人的小成本影片,居然成为了马龙·白兰度演艺生涯的一处分水岭。在影片中,马龙白兰度开始收敛姿色,扮演了一位粗圹而倔强的码头搬运工人,故事中描述他由一名由退休的拳击手转变成黑帮线人的角色,为了生存,而被迫挺身反抗黑社会的敲诈与迫害,单就形象而言,此时的他更接近于一个彻头彻尾的硬汉角色。仰或是一位有识之士,一个无产阶级革命者。

  为了能够成功扮演了这样的一位码头搬运工,他还亲身去码头亲身体验生活,真正当起一个搬运工,因此他还真的与流氓们动了手,以至于被酒瓶打破了额头。最终他终于将这个角色饰演得有血有肉,使之成为美国中下层工人的光辉代表。30岁的他终于在而立之年赢得奥斯卡金像奖的殊荣,真正开始了自己的一番“王者之路”。

  马龙白兰度在《飞车党》中的表演,通常也会被主流评论界大书特书,那虽然只是一个混混的角色,却意外地成为美国众多“叛逆”青年们竞向模仿的对象。这个现象或许更应该归功于美国社会“摇滚文化”的兴起,比尔·哈雷式的艺术斗士们都开始将自己的奋斗史刻画在乡村公路上。因此他那桀骜不逊的表演形式更被认为是“喊出了美国青年一代的心声”,而被塑就为永恒的经典。

  《岸上风云》之,不甘于被就此束缚的马龙白兰度决心要摆脱这种角色类型,开始尝试塑造其他各种不同的人物形象;在《红男绿女》中,他尝试演出二流歌手;而在《秋月茶室》中,他更穿着花俏,俨然一副同性恋者的造型。在《百战狂狮》中,他饰演二次世界大战中的纳粹余党,在《逃亡者》中,他更是扮演一个落魄的流浪汉。

  一段与《教父》相关的电影神话!

  1972年3月15日,《教父》横空出世,并且在纽约举行了盛大的首映礼,数以万记的狂热影迷以及国务卿基辛格和众多美国参众议院的议员们都参加了首映,这样隆重的场面只有1939年《乱世佳人》在亚特兰大举行的首映礼可以媲美,但是,影片的主角却没有出现,他就是被人称作电影异教徒的马龙·白兰度。

  一年后的奥斯卡颁奖典礼上,他凭借“教父”科里昂这个角色获得了当年的最佳男主角,这是他在1954年相隔18年之后再次问鼎影帝头衔,他的人气重新被点燃,肖像海报再次风靡北美。但是,他没有出现在奥斯卡颁奖仪式上,他特地安排一位印地安女孩打扮的二流女演员作为代表,宣布了他的一项声明:因为美国印第安人在影视作品中受到歧视,以及最近发生的迫害印地安人事件,他拒绝接受这份荣誉。这就是现实中的马龙·白兰度,一个桀骜不逊的人权卫道士,仰或是一个脑筋不太灵光的电影疯子。

  《教父》中老科里昂一角,不仅仅成为了影史上的一比浓墨重彩,更成为好莱坞电影树立起其世界电影艺术顶尖地位的一记重要的砝码。老马龙·白兰度的形象俨然已经将刚刚窜红的艾尔·帕西诺全盘遮掩,他一身黑色礼服接受手下膜拜的画面,居然成为了当时世界上最为畅销的招牌画面,在全球流行开来。这是流行的力量,但更是马龙白兰度真实的魅力所在,虽然说一位肥胖而臃肿的老人在某些人眼中早已经不堪入目,但是《教父》却让他神奇地流行了起来,让他成为了影史上难以被逾越的经典。

  回头谈到《教父》,与其说是老科里昂的黑帮形象打动了影迷们的心,还不如说是马龙白兰度所塑造的一位慈父形象的成功演翊,影片虽然将浓墨重彩留给了帮派仇杀的黑色段落之上,但是那影影绰绰之间由科里昂与迈克父子之间所迸放出的真情流露,却是影片赖以成功而倍感脱俗的根本。马龙白兰度在这些段落中的作用是显著而卓越的,要知道,他身边多数都是一些刚刚出头的新手,包括饰演迈克的艾尔·帕西诺,他的经验与驾御能力始终都在平衡着这些段落的进行节奏,不仅仅为整部戏剧作好了铺垫,更为年轻人的表现提供了最为生动、最为出色的一本活教材。

  看到了科里昂的一夜发迹,谁又能记得起《教父》背后那鲜为人知的故事,要知道此前的马龙·白兰度正处于破产的边缘,身陷于无休无止的官司当中,由于自己组办的制片公司已经被迫关停,他的财务状况危急到千钧一发的险恶地步。还好有了《教父》,还好有了一位精明的科波拉导演,科波拉的出现以及《教父》的成功挽救了身陷于生活危机中的马龙·白兰度,不仅仅让他重新成为了一个不朽的传奇,更让他继续霸占到了好莱坞当红演员行列的最前沿。

  此前在科波拉决定选择马龙白兰度的时候,制片公司董事们的态度是极为不满的,其中的一位董事都已经说出了:你如果再提他的名字就给我出去!的话来。随后派拉蒙的总裁更是对柯拨拉说:“我以总裁的身份告诉你,马龙白兰度绝对不会出演这部电影”(后来这一段落被改编到电影中,变成对白:“让我把话说得更加明白一点,强尼方亨永远不会演到这部电影。”)迫使董事们最终作出让步的条件是,他绝对不能提出任何附加要求,愿意亲自来试镜,并亲手签下契约,保证不会延迟影片的拍摄。

  事实上柯拨拉当时并不认识马龙·白兰度,而马龙白兰度的为人在电影圈里面也是有了名的古怪,虽然柯拨拉也同样惧怕马龙白兰度的臭脾气,但是最终他仍然给这个倔老头打去了电话,令人意想不到的是,马龙白兰度非常爽快地答应了下来。

  在《教父》人物试镜的摄影室里,柯拨拉战战兢兢地对马龙白兰度说:“试镜的时候,顺道试造型,好吗?”随后他就带来了奶酪,雪茄等东西摆放在桌上。镜头一直在拍摄,而马龙白兰度却依旧阴沉着老脸,毫无悦色地在地上度来度去。后来马龙白兰度看见奶酪,就径直地走了过去,他开始把鞋蜡涂到头发上,并且嘲笑自己看起来像个斗牛犬,他要放点东西在嘴中,他这样做了,镜头一直追随着他,他把纸巾放在嘴中,用鞋油涂了一头黑发,面对着摄影镜头转过身来的时候,马龙白兰度就撇开了嘴,露出了一幅很古怪的神色,阴冷冷地笑着,就这样,一幅威严诡异的黑帮教父的形象就出现在了我们面前。令人叹为观止。

  在电影影像中,马龙·白兰度以一身超凡脱俗的气质征服了所有的人,他的喃喃自语成为全新的表演时尚,他面对大儿子尸体时的隐忍,与在病榻上面对小儿子时满眼的泪水,都已经被无数次定格在了我们的脑海,成为永恒的记忆。虽然那还不是真实的马龙·白兰度,但是我们还是愿意将老教父科里昂这个角色与彼时的马龙·白兰度相提并论,让他们一同走向不朽的殿堂,一同去分享“伟大”二字的真实意义。
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