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告别巨星年代--时代,向流星妥协

2004年01月09日12:35:46 解放日报--新闻晨报 

  有人说,梅艳芳和张国荣的离开意味着一个巨星时代的终结。再没人能够呼唤起人们心中的感怀和共鸣了。

  而对于这个终结,有人以“不需要一个人来统领全体人的口味”的姿态与巨星时代挥手作别。更多的人在伤感和缅怀的同时,在心头留下一个问号:为什么巨星时代匆匆谢幕,让今天的我们如此寂寞? 

  陶海:DJ

  现在的歌迷不再容易被打动

  我觉得是受众整体接受程度不同了,当年的歌迷们都是一张白纸,更容易被打动,而现在“流行”这个词已被用滥了。况且,上一代艺术家为推广流行音乐做了不懈的努力,从许冠杰、徐小凤开始,他们改变了中国以前只有歌舞厅意义上的流行歌曲的状况。而现在的受众对流行文化的认知和要求已不可同日而语,在一片花花绿绿的纸上,你很难再涂写上什么东西。

  再者,从作品本身分析,那个时代的歌手是历经磨练才有出头之日,在大浪淘沙后存留的当然是精英,唱功自是不用说,在人生阅历上也相当丰富,所以那一辈的歌手,唱了很多探讨人生的歌曲,比如张国荣、许冠杰的《沉默是金》、比如陈百强的《一生何求》,他们对人生有独特的感悟,能够打动众生,不分老幼,一些当时40多岁的人虽不会主动去听他们的歌,但一但听到也不会排斥。巨星必须是妇孺皆知、老少咸宜的。现在一些年轻的歌手不用经过个人的长期打拼,被星探发现后包装得好就能红起来。他们的歌不可能有人生感悟,怎么能够感动稍微高端一点的受众?再者,现在这些歌手有多少有自己的成名曲的?没有。Twins 有吗?S. H. E.有吗?甚至谢霆锋有吗?我可以说,他的《因为爱所以爱》都不算他的成名作。现在都是为了做专辑才有歌曲,而以前的歌手必须先有歌曲,才能成为歌星。

  当然,另一个原因即娱乐业内部的急功近利,现在唱片公司及明星经纪公司太看重市场和效益了,他们哪里等得及一个歌手慢慢成长。他们一看到那些追星族能叫能闹,就以为他们就是市场了,于是诉求都面向他们,以至于把最有消费能力的一个族群———“年轻白领”层给自动放弃了,年龄再大一点的更不用提。这一市场其实潜力很大,一个明证就是这两年上海演唱会市场,出票最好、票价最高的就是“费玉清、蔡琴演唱会”。而面向这一层次的唱片市场几乎是废弃了,现在的歌手全是冲着“小朋友”的口味度身定做的。整体观众年龄层可以说是被唱片业自己拉了下来,让年长的受众只有怀旧的份儿。其实,所谓“小朋友”口味也是被异化了,据我所知其实大多数受过教育的青少年还是有判别能力的,他们不一定就只喜欢那些没有内涵的东西,所以说,不能只跟着一小撮“小朋友”的口味进行市场定位,流行的主流方向应该是加以引导的。

  小柯:内地著名音乐人

  浮躁的明星成不了巨星

  明星必须与众不同,巨星就更不用说了。现在这个时代很难产生巨星,但还是有可能的,关键要给他们时间。现在我们看不惯这个艺人那个艺人,比如有些女的剃光头大家就受不了,要知道,当年B eatles 一开始也被人看不惯,熬了很久才被认可。不过,明星是否能够屹立不倒,还是要看他的艺术能不能真正地打动人。

  其实,谢霆锋、周杰伦也在努力寻求与众不同,而且若干年后他们也许会成为新时代的巨星。明星是有时代感的,现在那些小孩们二、三十年后也会像我们现在看待张国荣、梅艳芳一样看待他们。

  近十几年来乐坛始终未能出现新的天王巨星,最主要的原因还是多数艺人都心浮气躁,急功近利。要知道,企图当巨星的人肯定成不了巨星,这和明星梦不同,明星梦是每个艺人都该有的,关键是不能只想着出名,关键要真的热爱艺术、热爱这个行当,投入地工作。我跟身边一些制作公司、经纪公司谈过,他们似乎全在想如何尽快让旗下艺人一夜成名,这让人忧虑。

  歌迷:30岁,张先生,律师

  我只要怀旧就够了

  现代人的口味多元化,不需要一个巨星来统领我们的口味。小一点的有新时代的口味,大一点的可能就比较怀旧一点。

  现在,产生不了罗大佑、崔健那样的歌手,我想是因为现在的歌星没有生活阅历,我们从他们的歌里获取不了什么。他们唱的不外是小朋友们的你情我爱,这些我们早已经历。不能批评他们不好,时代不同了,所以他们的成长不再有磨难了,非要他们装深沉,玩内涵,也很矫情。这也正常,市场需要分流。不再有适合我们需要的歌手和歌曲了?那我就去听老歌了,那些歌我听一辈子都不厌,怀旧也挺好。

  只是突然就老了,挺伤感。巨星嘛,很难再出现了,但周杰伦可能是这个时代未来的巨星,我不会主动去听他们的歌,但我并不排斥。

  陈戈:北京普涞明星文化经纪有限公司董事长、原为崔健经纪人

  巨星要有伟大的内心

  别急,巨星还是会有的。每个年代都会有巨星产生,巨星不是谁创造的,而是在不自觉中产生的。这些年没有巨星产生,主要因为从业人员老化了、落伍了,没有把好市场的脉,而他们恰恰是把持娱乐界的人物。谁来打破这个局面是个问题,整个机制的调整也需要时间。

  巨星最后成为巨星,必须有非常伟大的内心,要经过历练,要有智慧。包装没有什么不对,包装只是技术,是走向巨星的法门,是必须的,张国荣、梅艳芳们当初也有这一步。就像练武功,包装和宣传就是每天站桩。港台的明星们竞争很激烈,一不努力就会被淘汰,所以不要说他们不努力,只是时代不同了,努力的方式不同,现在有成熟的经纪公司和经纪人帮助他们。最后能不能成为巨星就看个人的修炼和造化了。但他们相对还是落后了,没能与时俱进,没能更新思路。

  如果遇见一个有潜力的天才,我们经纪公司也是愿意等他慢慢成长和积累。问题是现在不是经纪公司等不及,而是艺人自己太浮躁,等不及。 (记者 袁媛)

  下一个巨星年代,除了等待,只有等待

  有人说,张国荣、梅艳芳的死,标志着一个“巨星年代”的终结。

  这话对不对,关键要看你怎么定义所谓的“巨星”。

  个人认为:所谓的巨星不仅要发亮,而且要持续闪光。虽然未必一定要像刘天王那样好比灯塔一闪就是20多年,但是起码不能像如今的“F4”那样稍纵即逝:很快成了一朵小浪花。

  如果说,只要能“亮”就是“巨星”,那么现在的“TWINS ”或者“B OYS ”等在香港的照明度就算是张国荣、梅艳芳在世,恐怕都未必能企及(莫说是年轻人,就是中年人,喜欢他们的也不在少数)。

  但如果说所谓的明星不仅要包括“亮度”,还要包括“持久度”。那么我说:梅艳芳死后的2004 年,我还看不出新的巨星诞生的征兆。

  这不是瞎说。张国荣死后的某天,我在电视前重温了他生前的一场演唱会。他出场的当口,穿苏格兰裙子,往凳子上一坐,平地里就有一种君临天下的风范———不是我搞个人崇拜,随便你去挑一个年轻歌手,让他开演唱会时到台上坐一下,保证现出猴相。

  或许有人要说,鲁迅说过:就算是诗人:生下来第一声啼哭也未必是诗歌,由此推断,张国荣和梅艳芳也不是刚出道就是巨星的。说不定过个10年8年再回头看,谢霆锋已经是“谢天王”,而T WINS 已经是“奥斯卡影后”了呢?

  我说,这种可能性很小。

  首先是大环境。应该说,过去那个年代所谓巨星,很多是一次次摔打才媳妇熬成婆的。而如今的娱乐圈讲究立竿见影,很少有培养的耐性。过去,张国荣唱歌被别人嘘,周润发被称为“票房毒药”,换了如今,哪还有出头的机会。亮度不够了,不是换电池,而是干脆将手电筒扔了……虽说如今香港的明星制已经衰落,但是越衰落就反而越要依靠明星。所以即便古天乐和郑伊健2003 年的电影又多又臭,但两人还不得不疲于奔命。歌坛也是一样,像周杰伦这样稍稍有点才气的,油就飞速地被榨干。

  其次是小环境。说到底“持久度”这种东西是要依靠能源的。通俗地说,就是肚子里的货色。好比周润发,进电视圈前几乎什么体力活都干过;成龙刚发达时,母亲还在帮人家洗碗……这帮人如今成为了香港明星的中坚,按照高尔基的逻辑来说,他们进过社会大学,书没读多少,人间冷暖却都已经看遍。就好像梅艳芳开口一唱就是“或有天她都可叫座,她也许有天不再饿,夏与秋与歌飘过,过了不知已过……”满肚子全是教材啊。

  回头再看我们如今的小明星,还没有学会唱歌就可以在红馆开个唱,还没有学会演电影就已经部部是主角,还没有明星气质,明星脾气已十足。像谢霆锋那样16岁就直接从家庭的温室跨进娱乐圈这个暖房,中间能接触多少人情世故?加上三班倒、连轴转,几乎没有时间充电,上台演戏又能够有多少经验可供提炼?

  所以我说,“一个巨星年代的终结”,它的真实含义是:目前的娱乐圈已经越来越浮躁,永恒发光的巨星,将被越来越多前仆后继的“流星”取代。

  当然,从商业的角度来说,这种“流星制度”也未必有什么不好,起码效率要高很多———唯一遗憾的是,在未来,我们恐怕再也遇不到像张国荣或者梅艳芳这样的一类人:你可以说他们是艺人,也可以尊称他们是艺术家。 (记者 李建中)


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