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《恋爱中的宝贝》:在自恋中自毁

2004年04月19日10:58:09 南方都市报 未嘴子

  前不久我们的评委之一游正伟才夸完《恋爱中的宝贝》——说它是“一部伟大的诗剧”,那当然也是一篇酷评。

  我们并不指望对一部电影的解读给出标准答案,针锋相对的碰撞有时可能更有意义。所以这次刊发的文章与上一篇中的观点完全相反。

  你的答案,当然只有你自己能给。

  那天,作为周迅的“迷”,我和她的另一位铁杆影迷端坐在北京五道口电影院里,期待着一部如周迅般美丽、迷人、痛快淋漓、感人肺腑的影片。我们甚至为400座的影院到场不足10个观众而大骂,骂发行商懒,骂观众水准低,骂影评人没写什么好文章。可是,《恋爱中的宝贝》开场不久,我们就开始在黑暗中相互觊觎,尔后是心中有鬼般腼腆地对笑,以为我们的观影体验辜负了影片,再尔后就是再也无法忍受编导的弱智,开始干笑。我们没有起身离席、也没有大喝倒彩的原因很简单,毕竟有我们钟爱的周迅在银幕那里。

  编导自作聪明、一厢情愿地打出伪造的创新与前卫样子,其实是试图用时尚的包装,成就商业的野心。这一点,我们一目了然。女导演李少红策动两个小资男编剧写出这样一部不伦不类、不痛不痒、半新不旧、装模作样的电影,简直是在对她的同代导演孙周奋起直追——孙周早前献媚了一部几乎同样不伦不类、不痛不痒、半新不旧、装模作样的《周渔的火车》。

  在李少红“妻夫店”的支撑下,一向自吹自擂、号称中国“莎士比亚式电视剧”作者的两大写手,在《恋爱中的宝贝》开场不久,就开始发神经,犯臆症,莫名其妙,歇斯底里,暴露出非科班出身而且天赋戏剧才力低弱等一系列惨淡老底儿。

  编剧陋处之一,在戏剧动力上企图一劳永逸——小的宝贝(大的宝贝是周迅演的那个)在家园被摧毁的时候惊声尖叫,从此以后无家可归,无家可归的宝贝从此可以毫无逻辑地生活,神出鬼没,但是一定不可以是乞丐、脏兮兮的流浪女,不仅如此,还要比小时候美丽,因为是周迅在演绎;从此以后长大成人的大宝贝周迅就有了一块疯狂的心结,当编剧需要她发疯的时候,她就得义无返顾地疯掉,需要她柔情似水的时候,她就得比任何女大学生都要温柔而激情,以完全符合两个男性的、十分小资的编剧对“女人”的预期。

  编剧陋处之二,男权无厘头无处不在,“搅局”全盘——影片的情节脉络,完全塌陷于两个编剧荒谬的男权梦魇中:男人要已婚,女孩要未婚,而且死定对已婚男人一见钟情,死定喜欢为他怀孕,如果没有怀上,就会疯魔。男人黄觉起初铁石心肠,对一个美丽少女的一见倾心无动于衷,甚至避之惟恐不及,一见就要逃之夭夭。他似乎死心塌地地爱着已然半老徐娘的老婆,本应是新好男人的典范。可惜,那个毫无魅力的女人却不知好歹,竟然移情别恋(其实是恰到好处,她的前男友冲杀出来,接管了她),给了黄觉的喜新厌旧一个踏实的、根本不用受良心或道德谴责的大好契机。于是,已婚痴男终于和大牌女明星(由于影片根本没有塑造出“人物”,演员只好取而代之)开始了疯狂的床戏——一个男编剧们梦寐以求、可望不可即的情欲世界。

  编剧陋处之三,场面处处自想当然,自欺欺人,自我投射——在影片中,我们只是看到了小宝贝家的断垣残壁,自然会对她的向往拍手称快:呵呵,好大一个大仓库式的、艺术家心态的阔大居所呀,你终于有了一个漂亮的家,哈哈。我们没有看到宝贝的爹和娘,焉能不同情宝贝满街认爹的行为,何况我们的两个编剧和男主角正巧也到了该当爹的年龄——该当爹的男人都自卑,都在守株待兔,期待宝贝这样送上门来的美丽少女。呵呵,编剧们的美梦在影片中成真之时,就是我们噩梦的开始。他们为了一己私欲,不惜把他们能够见识到的编剧“对比”招数杂烩端出:一会儿是男女起腻,一会儿是工人围观,一会儿是夜警追逐,一会儿是濒临绝境,一会儿是浪漫飞升,一会儿是灰姑娘遇见白马王子,一会儿是残疾青年遇到灰姑娘变身的白雪公主,一忽是现时代的繁华都市,一忽是旧时代的穷街陋巷,一忽是柔情缱绻,一忽是噩梦缠身,一忽是芳泽沐浴,一忽是疯癫恐怖……反正是要什么有什么,信手拈来,走火入魔。结果是,打着恋爱的幌子,影片没有任何人文关怀,没有一处感人场面,甚至没有一句像样的台词。

  编剧是神魔鬼道、呼风唤雨不算,导演和摄影就更是把呼来唤去的风雨制作成为邪风浊雨。影片空洞无物,大而无当,有的只是所谓虚伪至极、老调重弹、全无艺术创意的“高科技”。按这种铺张的方法,450万美元的预算,到了这家夫妻店里就都是废纸。
  
  总结起来,拍电视剧致富的李少红和拍广告致富的孙周真的异曲同工——一旦有了点钱,在创作上就找不到北了。我们对此并不惋惜。该朽坏的东西就让它们腐朽下去直至腐烂罢。要呼唤的是,新鲜美丽的周迅和简朴大方的巩俐不要被他们继续糟踏了。

  醒醒,周迅!赶快同他们解约呀!



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