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“中国制造”并不仅仅是一个个五颜六色的产品,而是每一个独立中国人组成的强大共同体。在60年间,它制造了商品,制造了独特的思想观念,也创造了自己的明星、女人、歌曲和电影。最重要的是,它塑造了每一个中国人的命运。我们都是“中国制造”。在国庆60周年之际,网易推出“中国制造”系列,讲述中国60年往事。[详细]

1968 钢琴伴唱《红灯记》

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      将乐器之王钢琴与京剧这一我国传统艺术巧妙地结合在一起,既保留了京剧纯民族化的唱腔,又充分发挥出钢琴宽广、雄浑、华丽和富于表现力的特点。

1968年,中国京剧团和中央乐团根据它改编创作了钢琴伴唱《红灯记》,由殷承宗演奏钢琴,庚金群打鼓,由于中西结合的大胆尝试,在当时经济上正处于封闭状态的中国,也引起了相当大的艺术轰动。

钢琴伴唱《红灯记》改编自现代京剧《红灯记》,其最大的特点就是将乐器之王钢琴,与京剧这一我国传统艺术巧妙地结合在一起,既保留了京剧纯民族化的唱腔,又充分发挥出钢琴宽广、雄浑、华丽和富于表现力的特点,不仅在当时让人耳目一新,更是中西艺术结合的一个成功尝试。

1966年6月初,《人民日报》连续发表了《除四旧》、《批判文艺黑线》和《横扫一切牛鬼蛇神》等社论,文化系统各部门及各院校迅速开展起批判“封、资、修”、“大、洋、古”和“文艺黑线人物狂潮”。而作为西方古典乐器之王的钢琴,既属于资,又属于洋,更由于它“不能为工农兵服务”,成为当时受砸的目标。与此同时,殷承宗出身“资产阶级家庭”、留浓“修正主义”国家苏联的背景,也自然而然的成为了“资产阶级的黑苗子”和“修正主义的干儿子”等待接受批判。

在这样一个历史关口,殷承宗既没有选择硬碰硬,也没有选择被动接受命运的戏弄,而是以变通的形式,让钢琴转而为工农兵服务,并在借鉴洋板芭蕾舞都能洋为中用的例子后,终于以钢琴伴唱《红灯记》作为突破口,既为自己的演奏生涯开辟了一条出路,也在当时这个历史困难时期,保留下了钢琴在中国的火种。[详细]

当时我是被“逼上梁山”

  ——殷承宗谈钢琴伴唱《红灯记》创作

 
采访摘要

当时我是真真正正地认真学习京剧表演艺术的。在那个年代里,钢琴演奏没有生存之地,而现代京剧却全国流行。我意识到,要想钢琴不被人为消亡,就唯有借京剧把钢琴带出来,我伴你唱,让大家喜欢和承认,我就可以借此生存。但要演奏京剧,首先得了解京剧,熟悉京剧。我不懂京剧,就去虚心学习,学深了,悟透了,我发现这貌似不同的两门艺术其实有很多相通的共同的地方。譬如,京剧表演中的“欲快先慢、欲重先轻、欲扬先抑、欲悲先喜、欲左先右”等方法,钢琴演奏也一样如此!也一样用得上!而且,也因为我通过深入的学习,发觉京剧的演唱和伴奏都没有和声,而钢琴演奏的和声恰恰可以弥补其许多不足,从而丰富京剧唱腔的表现力。后来的实践也有力地证明了这一点,用现在的话说,叫做优势互补、双赢。

但是,钢琴演奏京剧是无法即兴弹奏的,因为京剧的唱腔很复杂,而且又因有各种流派而千差万别,决不可以随意发挥的。必须预先做足功课,因人而异写好谱,还要经过多次修改,然后反复练习,多次合成才能弹奏的。[详细]

1968年其它重要音乐作品、音乐事件   《钢琴伴唱红灯记》相关资料

7月1日,中央乐团和中国京剧团联合演出钢琴伴唱《红灯记》,钢琴演奏及曲作者为殷承宗。

12月26日,著名京剧表演艺术家慧生遭迫害逝世。荀慧生,1900年生,河北东光人。

 

主要演员:

浩亮(钱浩梁):李玉和(武生)
刘长瑜:李铁梅(花旦)
高玉倩: 李奶奶 (老旦)
袁世海:鸠山(花脸)

【流行唱段】

* 穷人的孩子早当家
* 闹工潮
* 都有一颗红亮的心
* 做人要做这样的人
* 浑身是胆雄赳赳
* 打不尽豺狼决不下战场
* 雄心壮志冲云天
* 光辉照儿永向前
* 仇恨入心要发芽

 

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