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“中国制造”并不仅仅是一个个五颜六色的产品,而是每一个独立中国人组成的强大共同体。在60年间,它制造了商品,制造了独特的思想观念,也创造了自己的明星、女人、歌曲和电影。最重要的是,它塑造了每一个中国人的命运。我们都是“中国制造”。在国庆60周年之际,网易推出“中国制造”系列,讲述中国60年往事。[详细]

1969 《黄河》钢琴协奏曲

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      《黄河协奏曲》是中国两代人用经历抗日战争和文化大革命的代价,最终换来的艺术珍品。

《黄河协奏曲》取材于抗日战争时期的救亡歌曲《黄河大合唱》,1969年由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪、石叔诚和许斐星六人改编为协奏曲。《黄河协奏曲》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法,在曲式结构上又融了入船夫号子等中国民间传统音乐元素,不仅在当时的国内引起了强烈的反响,还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的层次和壮阔的意境,成为世界音乐史上最为著名的一首中国协奏曲。

《黄河》钢琴协奏曲的主创者殷承宗由于在文革期间无法弹奏西方音乐大师的经典作品,他在不得已的情况下,借这种为工农兵和红卫兵服务的“精神”,用钢琴伴唱《红灯记》的成功延续了钢琴的火种。更让殷承宗更想不到的是,《红灯记》的走红,不仅顺利的普及了为当时音乐教育薄弱的群众,普及了有关钢琴的知识,甚至还因此成为家喻户晓的钢琴琴,其风头甚至盖过了《红灯记》中李玉和的主演钱浩亮。正是殷承宗在创作钢琴伴唱《红灯记》时表现出来的想像力,才使得他能够在一种相对较为宽松的缓冲期内,有了接下来参与共同创造《黄河协奏曲》的可能。

《黄河协奏曲》分为“序曲——黄河船夫曲”、“黄河颂”、“黄河愤”和“保卫黄河”四个乐章。它既在“序曲——黄河船夫曲”里表现出样板戏快速半音阶渐强音型;又在“黄河颂”里保留了原作曲洗星海的中国式宣叙调;还在“黄河愤”里用江南竹笛和西北风格的融合,营造出一种壮柔并具的艺术效果,同时更在最后的“保卫黄河”一章里,运用西方复调的卡农作曲技法,以各声部竞相追逐的场面,把保家卫国的主题发挥得淋漓尽致。[详细]

《黄河协奏曲》的革命元素是浑然天成的

  ——著名钢琴家李淇谈《黄河》钢琴协奏曲

 
采访摘要

李淇,著名钢琴家,曾由殷承宗亲自指导、训练《黄河》钢琴独奏部分。1970年7月7日他和当时的广东省歌舞团在友谊剧院1000多名观众见证下,第一次演绎了钢琴协奏曲《黄河》。之后,李淇就不断地演奏《黄河》,共演了上百场。

网易娱乐:在当时左倾思想下,西洋乐器和西洋音乐都受到一样的排斥,中央乐团还被禁止演出西方管弦乐作品,像《黄河》作者殷承宗先生就曾经用货车把钢琴推到天安门实行用钢琴伴奏革命歌曲,不知道李老师你当时有没有类似的经历?

李淇:像我们1963年的时候,全体同学都到了北京郊区市知青人民公社,去那里两个月,9月份开始去到11月份,临走的时候,我们钢琴系都在一块,都在一个村子里,我们就搞演出,把钢琴拉去了,就希望让农民大众也能听得懂钢琴,最后都弹表演,解释给他们听,他们蛮高兴的。64年去得更长,我去了7个月。后来特别批准我们弄了两架琴去,当时是由中宣部批准的。一架是放在公社所在的地方,一个是放在我的村子大队里,我们也在搞演出,在比较节日的时候搞了一些演出,当时也找一些别的同学,各种乐器都有,但都是演中国的东西,那个时候大家也不爱演西方的。[详细]

1969年其它重要音乐作品、音乐事件   《黄河》钢琴协奏曲相关资料

6月23日,江青在人民大会堂接见五个“样板团”和两个电影厂的宣传队时说:“十个协会就是摄影学会是好的,但也放了毒”,其他协会都是“当寄生虫”。

7月至9月,文化部所属各单位和文联各协会全部工作人员,分赴湖北、咸宁、天津、静海等五七干校及部队农场等地劳动,搞“斗、批、改”。

11月,中国人民解放军艺术学院被迫停办。


 

【乐曲结构】

1.前奏:《黄河船夫曲》
《黄河船夫曲》描述黄河惊涛骇浪的险峻与气势,自然少不了样板戏的招牌—快速半音阶渐强音型,定音鼓及大钹的长擂等公式语汇。

2.《黄河颂》
《黄河颂》原男声独唱的雄壮豪迈旋律,赞叹黄河的历史与气势,带出中国文化想像的骄傲。冼星海透过此段广阔的中国式宣叙调,配合大提琴合奏之雄浑音色,使不少炎黄子孙为之动容,亦带出该曲固有之民族风格。

3.《黄河愤》
本段落开首加插了一段中国竹笛作为引子,伴以竖琴,其实是将《梁祝小提琴协奏曲》的江南风引子换上了陕北风格。旋律上是原温婉的女声合唱《黄水谣》,现用钢琴娓娓道来,接上悲愤控诉的《黄河怨》。

4.《保卫黄河》
此部分乃黄河钢琴协奏曲之终结部分,以西方复调的卡农(canon)写法,各声部互相模仿追逐,把保家卫国之主题发挥得淋漓尽致,气氛及情绪不断扩展,此手法亦由原本的大合唱引用过来;而《东方红》的音调自始至终贯穿全个乐章。今天流通的版本,包括殷承宗的电影版,于此乐章高潮乐队齐奏《东方红》后,钢琴再次奏出《保卫黄河》主题,与弦乐卡农竞奏,再到小号奏出“东方红”第一句,即天衣无缝地接上《国际歌》的尾句,此乃中国传统音乐中的“换尾”手法的精彩应用。

 

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