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“中国制造”并不仅仅是一个个五颜六色的产品,而是每一个独立中国人组成的强大共同体。在60年间,它制造了商品,制造了独特的思想观念,也创造了自己的明星、女人、歌曲和电影。最重要的是,它塑造了每一个中国人的命运。我们都是“中国制造”。在国庆60周年之际,网易推出“中国制造”系列,讲述中国60年往事。[详细]

1986 一无所有

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      当年还名不见经传的歌手崔健,由于演唱了《一无所有》,从而为中国摇滚乐拉开了序幕。

1986年5月29日晚上,一个裤角高、一个裤角低的崔健,就以这样一个近似于“痦子”的形象,踏上了北京工人体育馆的舞台。在那个抒情歌曲也只是刚刚成为主流的时代,崔健却以这样一种胡同混子的形象,加上《一无所有》里有关物质与精神的诘问,而将中国流行音乐很快带入了一个新时代。如果说李谷一的《乡恋》是在改革开放后,第一次将中国流行音乐从革命时代转入了感性时代,那么崔健的《一无所有》就是以理性为高度,为中国的流行音乐赋予了更多的社会责任感。

不过,和李谷一《乡恋》最初的命运一样,由于崔健1987年1月14日在北京首都体育馆再度演出时翻唱了革命经典歌曲《南泥湾》,也让他的音乐很快被禁播,而崔健本人随后更遭到了北京歌舞团开除出团的处罚。这其实依然是当时计划经济与市场经济在文艺界的一种对峙结果。

崔健的《一无所有》,唱出了所有经历了文革一代的青年,在改革开放后受到文化冲击、意识冲击后一种迷惘和失落的心声,是真正源于时代又高于时代的产物。从音乐意义上来讲,歌曲所采用的摇滚乐编配形式,让它成为了中国摇滚史上第一首摇滚作品。而从文化意义上来讲,这首歌曲则又是对文革的一种终结,并从引开启了改革开放的新时代。但最重要的是,和同时代许多讴歌改革开放成果、赞美改革开放前景的歌曲不同,《一无所有》首先就把自己定位在了反方的位置、批判者的位置,通过以反映改革开放后势必会带来精神负面问题,由此来警醒同时代的年轻人,在创造幸福美好的新生活时,也要时刻保持着自省的人文精神。[详细]

音乐家生活的成功是他失败的开始

  ——专访崔健

 
采访摘要

网易娱乐:您是如何接到摇滚乐的?

崔健:18、19岁的时候,那时候开始弹吉他。那时候普遍认为弹吉他不是什么好人。那时候先听吉他,朋友弹的吉他。才发现吉他有这么大的魅力。所以一听到西方摇滚乐的时候一下字特顺地就进去了。就很容易地融进去了。

网易娱乐:后来您正式离开了北京交响乐团,成为了“体制外”的人。当时您做出这个决定的背景是怎样的,是否和你上学时不喜欢老师有关?还是你不喜欢教育?

我上到初中毕业,高中没怎么上也毕业了,我上学的时候知道,老师说的东西对我来说没有兴趣,进不到我的身体里,我看的非常清楚,他们讲的是无聊的东西。我觉得老师老是折腾我们,他们都很无聊。真正好的老师也有,他们不会让我们觉得无聊,他们会让人高兴,因为他们自己很充实。折腾学生的人都是因为他们自己不高兴,这种东西本身就是一种无聊。所以想做一个充实的人。[详细]

1986年其它重要音乐作品、音乐事件   《一无所有》相关资料

张蔷和惠肯尼休斯顿、珍尼佛拉什、邓丽君等一起被《时代》周刊评为年度全球最受欢迎女歌手。

第二届青年歌手电视大奖赛设置“通俗唱法”,流行音乐初获认可。

 

作词:崔健
作曲:崔健

【歌词节选】

我曾经问个不休你何时跟我走
可你总是笑我一无所有
我要给你我的追求还有我的自由
可你总是笑我一无所有

喔你何时跟我走喔你何跟我走

脚下这地在走身边那水在流
可你总是笑我一无所有
为何你总笑个没够为何我总要追求
难道在你面前我永远是一无所有

喔你何时跟我走喔你何跟我走

告诉你我等了很久告诉你我最后的要求
我要抓起你的双手你这就跟我走
这时你的手在颤抖这时你的泪在流
莫非你是正在告诉我你爱我一无所有

喔你这就跟我走喔你这就跟我走

 

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