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第63届艾美奖颁奖典礼已经于北京时间9月19日落下帷幕。今年的奖项归属基本都在情理之中,没有太大意外。其中,《摩登家庭》众望所归包揽五项大奖成为最大赢家,之前呼声极高的“谢耳朵”和“贤妻”也各自抱得奖项归。网易娱乐为你解读本届艾美的各位“赢家”,推荐最值得关注的得奖剧和得奖人。(文/Kevinmok)
本届艾美最大赢家:《摩登家庭》 开启喜剧的全新模式
继在上届艾美奖上拿下最佳喜剧等三项大奖后,《摩登家庭》在本届艾美奖上又包揽了喜剧类中的最佳剧集、最佳导演、最佳剧本、最佳男女配角共五项大奖,成为毫无疑问的最大赢家,并显现出取代连庄三届的《我为喜剧狂》成为下一个喜剧霸主的气势。
采取伪纪录片的拍摄手法让《摩登家庭》为自己找到了最恰当的叙事方式,使得故事穿插在“真”与“假”之间游刃有余,也为观众提供了多个视角去理解故事。

伪纪录的真实

伪纪录片之所以带个“伪”字,因为它只是模仿纪录片的一些特征来制作完成,实际上它却是故事片。伊文思说过:当代纪录片的趋势是,故事片向纪录片靠拢,纪录片向故事片靠拢。于是,故事片与纪录片界限的日益模糊。伪纪录片的产生正是满足了我们对无限接近真实的渴求。《摩登家庭》成功正是因为它成功的满足了我们这种对视听语言变化的需求。

“伪纪录片”, 又称“仿纪录片” 英文名称是mockumentary,也就是mock和documentary的结合。虽然它和纪录片一样都记录着真实的生活,但实际上却是虚构的,这种影视形式不仅挑战着人们对于既定事实的认知,也激发着人们对纪录片核心命题“真实”的反思和讨论。 采用伪纪录片方式拍摄的《摩登家庭》在本届艾美奖上手擒五项大奖,它的成功不仅因为其在这种真真假假之间为自己的故事找到了适当的表达方式,更是因为它巧妙的让人们看到了这个真真假假的故事之中的真情流露。

在伪纪录片里,常常会使用人物访谈来讨论过去(已经发生)的事件,而在《摩登家庭》中我们经常能看到采访当事人的画面,这种实际意义上的独白不仅为我们提供了从另一个视角理解故事的途径,也让我们清楚的看清了当事人的内心想法和其中浓浓的爱意。

“群戏”已经成为艾美奖最佳剧集的一种必备特征,《摩登家庭》毫无疑问在这方面做得十分出彩。

群戏众生

纵观近年来获得艾美奖最佳剧集的美剧,我们不难发现,群戏已经成为一种成功必备的“现象”。无论是《广告狂人》还是《我为喜剧狂》,再到更早的《白宫风云》《黑道家族》,只凭一个演员的出色已不能支撑起一部剧集的成功。

在《摩登家庭》里,我们并不能找出那个十分出挑的演员,或是分辨出那个演员的戏份最重。所有的演员都在用自己的表演支撑起整个故事的一部分。这次获得最佳男女配角的泰·布利瑞尔(Ty Burrell)和朱莉·波文(Julie Bowen)的成功正是得益于这种表演上整体的协调性。这样的成功也证明表演最终还是服务于故事本身的,脱离了故事的表演就算在精湛也是失败的。

《摩登家庭》传达的全新家庭观使得这部剧成为一部“爱的方法论”,由此引发了观众的共鸣。

全新的家庭法则

除去标准的美式幽默之外,《摩登家庭》之所以能在北美获得评论界和普通观众的双面叫好,也和它精准的描绘当下美国的家庭相处模式而密不可分。

《摩登家庭》中所展现的各种家庭关系之间的相处方式,不是我们惯常看到的美剧所留给我们的那种印象,作为一部单镜头喜剧,《摩登家庭》所展现的这个时代的家庭成员之间的相处模式,已经不同于进化之前。父权和男权不再是一个家庭唯一的决策者,取而代之的是每个人都拥有的发表自己意见的权利。我们看到的是家庭这个最小的社会单位所产生的巨大的包容性,你可以争执,你可以有不同的观点,但只有聆听对方的观点,我们才能明白彼此的不同,我们才能了解对方,最终才会理解对方,才能最终拥有远超出血缘的强大纽带。

有一种剧集能给你一个途径去认识另一种生活,那里新奇、刺激、让人蠢蠢欲动,也有一种剧集让你更好地投入当下的生活,重整心境,有力量去对抗平淡。《摩登家庭》无疑是后一种剧集,它用笑写出了一部爱的方法论。

经过在本届艾美奖上的出色表现后,我们有理由相信,《摩登家庭》有希望成为继《我为喜剧狂》后的下一个喜剧霸主。

下一个喜剧霸主

《摩登家庭》虽然在一开播时就得到了铺天盖地、一边倒来的好评,但直到上届艾美奖它捧得最佳剧集奖、最佳编剧奖、最佳男配角三项大奖的时候,它的霸主之相才渐渐开始显露。而在本届艾美奖上,它最终捧得喜剧类剧集中的最佳剧集、最佳导演、最佳剧本、最佳男女配角一共五项大奖。现在我们可以放心的称其为美剧喜剧中的新王者。

这部意图重新讨论婚姻与家庭的剧集讲述了一个家族里的三个迥异的现代家庭,有老夫少妻配、有自由派家庭、也有男男组合的同性家庭。这三个家庭虽然乍看起来十分鲜见,但看久了就会发现,他们其实和别的家庭没什么不同。这种看似在讲述日常生活的剧情,恰恰让《摩登家庭》拥有了一种难得的亲民感。在今年竞争激烈的喜剧类奖项中,《摩登家庭》的全面胜出,让它的同期竞争者《欢乐合唱团》变成了打酱油的过客。在《生活大爆炸》收视率下降,《好汉两个半》《我为喜剧狂》廉颇老矣的今天,《摩登家庭》凭借自身写实的伪纪录片风格,终于一统今年喜剧类剧集。

近十年的美剧喜剧类剧集中,只有之前连续三届称霸艾美的《我为喜剧狂》像《摩登家庭》一样播出两年接连拿奖。以此类推,谁敢说《摩登家庭》不会像《我为喜剧狂》 一样统治今后几年的美剧喜剧界呢?

本届艾美最值得关注的5部得奖剧:
除了《摩登家庭》这样的大赢家之外,在本届艾美奖得奖剧中,还有不少值得关注的佳作,它们有的是久经沙场的老将,有的是经典题材的翘楚,有的是大制作的典范,有的是高收视的保证,各领风骚。
无论是故事情节还是演员表演,《广告狂人》都很出色。但是在连续四年夺魁后,这部剧有走向衰落的危机,因为它离普罗大众的生活有距离,不接地气。

《广告狂人》:连续四次夺得剧情类最佳剧集

作为剧情类剧集中的最热门,继前三届艾美奖夺魁后,今年第四次称雄。虽然这个结果看似毫无悬念,但这部被美国媒体一致看好的AMC剧集今年赢得并不轻松。 作为一部已经四连冠的剧集,《广告狂人》已在艾美奖的历史上为自己画下浓墨重彩的一笔,也同时迎来了自己的走向衰落的危机。

《广告狂人》很出色。无论是故事情节、演员表演还是最终的影像质量都无可厚非。但《广告狂人》的真正问题在于,它实在离普罗大众太远了。尽管这几年获奖不断,收视率也在不断走高,但它那少的可怜的观众人数注定了它影响力的有限。虽然老迈的艾美奖用最佳剧集表明了自己的态度:“我们重视的是剧集本身,而非收视率。”但我们都看到了《裂痕》的下场,如果不能保持高获奖率,AMC还会不会为《广告狂人》埋单呢?事实上,如果《广告狂人》放在任何一个广播网,被砍绝对是分分钟的事情。今年第四次摘得剧情类最佳剧集使它成为获得这一奖项最多的剧集之一,和之前的三部经典《白宫风云》(The West Wing),《洛城法网》(L.A. Law)和《希尔街的布鲁斯》(Hill Street Blues)一同分享了这个荣誉。但可惜的是,《广告狂人》至今为止一直无法在艾美奖上赢得一座表演类奖项。

《傲骨贤妻》真正做到了雅俗共赏,不仅处处紧扣当下的美国社会问题,并且还通过映射现实来拷问人性本身。

《傲骨贤妻》:“十年来最好的律政剧”

作为近两年最出色的剧情类剧集,而《傲骨贤妻》虽然这次只有朱丽安娜·玛格丽丝的最佳女主角奖入账,但《傲骨贤妻》却是一部故事和演员“两手都硬”的剧集。

这部被《洛杉矶时报》誉为“十年来最好的律政剧”,不仅每集的平均收视人数超过了一千两百万,而且在评论界中也一直是叫好连连。这是一部真正意义上雅俗共赏的剧集,它极其精准的抓住了美国当下的各种问题,将法律、政治之间的角力描写得丝丝入扣。剧中描写的芝加哥也契合了当下美国的政治氛围(奥巴马就是从芝加哥起家的)。

而《傲骨贤妻》最精彩的部分在于其对人性本身最直接真实的拷问,朱丽安娜·玛格丽丝扮演的律师阿莉莎仿佛就是我们的化身,她面对的问题也是我们在现实生活中不能回避的问题。而《傲骨贤妻》也不是简单的给出答案,而是将我们引向更深的思考。

《胜利之光》这部当下美国荧屏不多见的体育题材剧集始终贯穿着对青春和梦想的追求。

《胜利之光》:“当代最好的体育剧集”

这部数度被艾美奖视而不见的“当代最好的体育剧集”(《时代》杂志语)——《胜利之光》这次终于凭借其最终季拿到了剧情类剧集最佳男主角和最佳编剧两项大奖。虽然《胜利之光》已经完结,但这样的结果也算是大团圆。

《胜利之光》讲述了生活德克萨斯Dillon——一个乡间小镇上的人们。在这里,赢得州橄榄球赛冠军被视为至高无上的荣誉。 而来自Dillon高中的Dillon Panthers队,则是一支潜力十足的橄榄球队,剧集描写了发生在教练、球员于观众之间的故事。同时折射出当今美国小镇面临的许多问题。这部风格真挚的剧集不仅阐释了人与人之间的情感,更让所有观看剧集的观众都感受到那种只于橄榄球才有的狂热气氛。这部当下美国荧屏不多见的体育题材剧集始终贯穿着其对青春梦想的支持和追求。虽然《胜利之光》最后一次的艾美之旅略带感情加分,但其出色的品质却是不容置疑的。

《大西洋帝国》由西科塞斯执导,强大的制作阵容决定了这部年代剧的精致与考究。

《大西洋帝国》:制作精致的年代大剧

《大西洋帝国》作为HBO复兴的希望,此次在艾美奖上多少有些铩羽而归。虽然马丁·西科塞斯成功获得剧情类最佳导演奖,但和金球奖上的大获全胜相比,这次的结果无疑令人有些失望。

《大西洋帝国》无论从哪个方面来看,都是一部非常精致的美剧。考究的布景、台词还有对细节的追求,其无一不生动再现了上世纪二十年代美国的社会风情,也为我们揭开了大西洋城当年的奢华和腐朽。这部讲述“禁酒时代”,也是文学史上“迷惘的一代”的剧集,在投资、阵容等等方面都是大手笔,其故事也是改变自历史上的真人真事。但对于艾美奖而言,这部年代剧并不是今年最好的选择,因为它的对手另一部年代剧《广告狂人》要更出色些。

这部口碑极好的《唐顿家园》最终把之前获得二十一项提名领跑的《欲海情魔》拉下了马,包揽迷你剧/电视电影类五项大奖。

《唐顿庄园》:“2010年全球最受好评的电视剧”

虽然和我们在奖项揭晓前预料的一样,凯特·温丝莱特凭借着《欲海情魔》成功登顶迷你剧/电视电影类最佳女主角。但是我们谁也没有想到的是《唐顿庄园》最终会赢得迷你剧/电视电影类的最佳剧集、最佳女配角、最佳编剧、最佳导演五项大奖。而之前二十一项提名领跑的《欲海情魔》却只收获了迷你剧/电视电影类最佳女主角和最佳男配角两个表演类奖项。

而这部来自英国的剧集很难算是迷你剧,因为秋天你就会看到第二季的《唐顿庄园》。这部剧集讲述了1912-1914年,乔治五世时期,唐顿庄园的Grantham伯爵一家由家产继承问题而引发的种种纠葛和摩擦,完美再现了英国上层贵族与其仆人们在森严的等级制度下的人间百态。群戏精彩纷呈,剧本结构精巧完美。《唐顿庄园》甚至被载入了吉尼斯世界纪录大全,成为“2010年全球最受好评的电视剧”。

本届艾美最值得关注的5个得奖人:
本届得奖的演员中,之前呼声极高的“谢耳朵”和“贤妻”得奖可说是实至名归。相较之下,喜剧类视后和剧情类视帝可说都双双爆冷。而题材不被艾美看好的《冰与火之歌》则最终斩获了剧情类最佳男配角(“小恶魔”),对这部剧的粉丝来说也可算作是一个安慰。
尽管《生活大爆炸》在上一季的收视已经开始出现下滑趋势,但是“谢耳朵”还是凭自己出色的表演再次问鼎喜剧类最佳男主角。

“谢耳朵”吉姆·帕森斯:扛起《大爆炸》

作为一部已经播出四季的喜剧,《生活大爆炸》的收视率虽然在上一季有所下降,但是作为一部慢慢开始渡过全盛期的剧集,吉姆•帕森斯能够再次拿到的喜剧类剧集最佳男主角奖,还是代表了学院派对这部“现象级”剧集的肯定。

虽然谢耳朵的连庄成功让很多内地的美剧迷们感到兴奋,但是我们还是能看到上一季的《生活大爆炸》中有很多硬伤。故事该何去何从,恐怕是编剧们也在头疼的事。但另一个方面来看吉姆·帕森斯的表现却是几乎无可挑剔。虽然在上一季,编剧试图为帕森斯饰演的谢尔顿加入感情戏,但这招并没有奏效。但吉姆•帕森斯却用自己的表演将那些有些牵强的桥段化与无形、融会贯通。有些剧集是“戏扛人”,而在吉姆•帕森斯这里,却是实实在在的“人扛戏”。

玛格丽丝塑造的“傲骨贤妻”已成为全美荧屏上的女性代表角色。

“贤妻”朱丽安娜·玛格丽丝:成功演绎女性自我觉醒

朱丽安娜•玛格丽丝虽然在上届艾美奖上意外输给《罪案终结者》的凯拉•塞吉维克,但这届艾美奖终于如愿以偿,在十六年之后再次拿到剧情类剧集成功最佳女主角。

朱丽安娜•玛格丽丝在第二季的《傲骨贤妻》里的表现远胜于第一季。她不仅将一个女人自我觉醒的过程表现十分准确,更完美演绎了人物本身那种隐忍的痛楚。特别是在第二季的《In Sickness》中,朱丽安娜·玛格丽丝不仅有法庭辩论戏,还有复杂的感情戏。她不仅将人物的正义感表现的自然真诚,而且在感情戏的部分,也将一个女性的尊严演绎得丝丝入扣。

初次提名艾美奖的麦卡西凭借讨好的角色力压强劲对手封后。

“肥肥”梅丽莎·麦卡西:角色可爱,很有观众缘

初次提名艾美奖的梅丽莎•麦卡西最终击败了包括上届视后埃迪•法可、金球视后劳拉•琳妮在内的诸多强手,收获喜剧类剧集最佳女主角,爆出了今年艾美奖的第一个冷门。

这个胖胖的可爱女人在《肥肥与胖胖》中扮演了一个一直追求浪漫的女教师莫丽。这个患有暴食症的胖妞在梅丽莎的演绎下并不只是一个丑角,也不仅仅是个单纯、会逗人开心的胖女生,梅丽莎用自己的表演赋予了莫丽这个角色更多深层次的东西,她演绎下的莫丽不仅温暖善良、自信美丽,而且非常迷人,深得观众喜爱。

钱德勒在《胜利之光》最终季的出色表演终于打动了艾美评委。

“教练”凯尔·钱德勒:表演入戏,令人感动

凯尔•钱德勒在两次杠龟艾美之后,本届可谓是美梦成真。在NBC剧集《胜利之光》中扮演橄榄球队教练埃里克•泰勒一角的他,最终凭借着在最终季的精彩表现,出人意料的获得了艾美奖剧情类剧集最佳男主角奖。

和被媒体瞩目的史蒂夫•布西密、乔•汉姆不同,凯尔•钱德勒在众多提名人中并不耀眼,但这次却是他主演的《胜利之光》的最后一次艾美征程。有人会说他是因为感情分才爆冷胜出,那不妨请他去看看他在《胜利之光》剧终集的表现。他不仅将一个父亲的辛酸与爱表现得淋漓尽致,更可贵的是,他在表演时非常入戏,把自身和角色无缝地结合在了一起,带有一种非常难得的令人动容的感动。

“小恶魔”的获奖好歹也让题材不受艾美待见的《冰与火之歌》不至于颗粒无收。

“小恶魔”彼得·丁拉基:“矮星”也有春天

魔幻类类剧集一向不受艾美待见,即使今年《冰与火之歌:权力的游戏》拍得再诗,还是输给了拿过多次奖的《广告狂人》。小恶魔是很多人在《冰与火之歌》原著中最喜欢的角色之一,而今年获封剧情类剧集最佳男配角的彼得·丁拉基,正是因为把这个角色演得活灵活现,才打败包括《傲骨贤妻》的艾伦·卡明、《广告狂人》的约翰·斯莱特利在内的一班劲敌胜出。

侏儒演员是演员中比较特别的一群人,他们总在跑龙套,很少能获得真正有深度的角色。虽然早已贵为好莱坞知名的“矮星”,但彼得·丁拉基也是很难获得“有戏”的角色,直到“小恶魔”提利昂·兰尼斯特这个角色的出现。彼得·丁拉基没有辜负这个好机会,把集善与恶于一身,性格复杂,角色非常讨喜的“小恶魔”诠释得深入人心。

小结:本届艾美奖项归属基本无悬念 只有两项爆冷

本届艾美奖还是延续了一贯中规中矩的套路,得奖赢家都是之前呼声高的热门剧和热门角色,比如《摩登家庭》,比如“谢耳朵”和“贤妻”。要说到爆冷的话,只有喜剧类最佳女主角和剧情类最佳男主角,特别是之前被看好的好莱坞老戏骨史蒂夫·布西密(《大西洋帝国》)错失视帝,令人感到意外。此外,之前我们预测大热剧《冰与火之歌:权力的游戏》不会受到艾美待见也应验,这部绝对的高水准之作碍于魔幻题材的限制,最终只收获了剧情类最佳男配角(“小恶魔”),实在是有些可惜。

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编辑:三三 撰文:Kevinmok 分享到:
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