【谈春晚色彩元素】“从40后到90后都要顾及”
网易娱乐：中国元素，很多时候感觉就是红色，鞭炮的感觉，但是在用的时候，你们会不会有一些别的创新？
陈岩：其实，大家都知道电视上对红色很敏感，你看很多演唱会都是蓝调子，是冷调子，它很容易把握，空间感很强，但是过节是一个大的文化，这不用说，假如说我做一个蓝颜色的福字贴在你门口，你觉得像过年吗？你不可能接受的，对不对，你也不用去创新，人家就不接受，对不对？
网易娱乐：对。没法儿想象。
陈岩：所以这是太简单的一件事了，我们的窗花都是蓝的，但是你看我们在街上看到过节了，大家买金字，买红字，挂上以后你会发现千家万户，整个的北京城，整个全中国就像个过节的样子了，包括港澳台，包括华侨，一定是这样的，这是我们传承下来的，包括色彩都是一种文化，这是不能动摇的，所以你想去做一些尝试，那是很难的，也没有必要。什么符号最准，能代表什么，这是第一反应，你不用对大家千年传承下来的东西还去研究它，我觉得没有必要。
网易娱乐：难怪我觉得有些节目现代色彩非常浓厚，非常绚丽、非常靓丽，但是有时候小品讲通过的故事，就是两个大木门，有两个福字，这个还是您说的表达要准确的需要。
陈岩：对，要一个精准。联欢晚会还是以丰富为主，肯定是有你不喜欢的，但是我们毕竟还要照顾一些能接受这样的符号的人，能勾起他们的回忆的，不能说每个时代的人都完全想自己的。我很奇怪，那个时候很多80后说起对春晚的印象，提出了很多异议。我自己的女儿是90后的，她在欧洲问我80后是什么意思？我说是年轻的一代，他们对自己有很多看法，然后她说“他们太老了，他们不年青，都已经30岁了”因为90后现在已经18岁了，所以你就知道，她有她的要求，但是反过来说，她看到那些非常，比如说80后看到70后的东西，因为近，所以他觉得有点抵触，但是当90后的人看到60后的东西的时候，他觉得很新鲜，因为他们没见过。在他们的历程里没有这个，不是延续下来的，对她们来讲是空白，他反倒支持，所以很难说。
我们一定要明白，不能光看80后，我们的90后已经长大了，但是你也不能忘了40后、50后，那样的人也多，所以我们在春晚的4个小时里面承载了很多不同的选择，对舞台来讲也是一样的，做一个飞碟很容易，但是谁在飞碟上呢？没有这个人，所以那也不是一个电影。
【谈舞台事故】“周杰伦险被舞台夹住”
网易娱乐：你们当时在后台的时候，有没有发现过意外的情况？
陈岩：有的时候会有，我记得在2004年的时候，那时候舞台在前区很重要，中间一分为二，往两边滑动，有一场是周杰伦打鼓，歌什么我记不住，反正是打鼓的，打一段鼓以后他应该从里面出来，但是他因为来得比较晚，排练当中是一个替身帮他走位，他恰恰在当时就忘了，就是我们的舞台在关闭，你知道那个舞台的力量，要关到最后的时候，结果就可想而知了，所以当时很害怕，但是这时候我已经想到他会这样了，就是他不这样，我也必须要想到他会这样，然后我就把这个程序又叫他们调了，就说他一定是这样的，宁可我们失去一个所谓的连贯性，但是我们不允许出任何差错，所以果真是这样的，他该出那个区的时候没出，但是他每意识到两边过来了，音乐很大，人很兴奋，像这样的事情如果没有经验的话，你的操作是正常的。
同样在那一年还有一件事，二层台上是一个平台，往下都是台阶，底下也是关闭的，有一个年青的演员很兴奋，他应该站在二层台，恰恰我们在关闭的时候，他唱一段我们再拉开，他跑到这层台上来了，我当时一看，步话机里面就在响，问我怎么办，说他站错位了，你知道他正好站在那个中间，如果我拉开的话，他就会掉下去，足有3米5高，就不敢想象了，不拉开，我们的报幕员从后面要出来，后面有很多演员在等着，后面的演员只听见节奏，所以我发现这个问题以后已经不可改变了，也不可能喊，因为是直播嘛，这个时候我们的工作人员就很职业，我就告诉他们，剧组决定，让演员伴舞从两边出，要不然的话他们没有接到命令会永远在那站着，可是这属于是意外，后面没有人，像这种情况下就通知演员了，演员也都很专业，都知道可能是有什么变化，就从两边出来了，这个小伙子在上面还唱的倍儿高兴。你能看到，一个年青的演员，特高兴，他唱完了下来之后我也没跟他说，因为当时有一些人很生气，说应该告诉他们，这太危险了，我说别说了，因为过节了，他毕竟是一个新演员，他当时已经顾不上了，其实他绝对是不想站在那儿的，也不差那半米，但是他顾不上了
我想说的就是，那天晚上所有的失误我们都要想到，但是不要因为过节训斥任何人，那样会在他一生当中都留下阴影，没必要造这个“槛”，他只是无意识，那么多节目呢。
网易娱乐：这个工作量多大呀，这样的话，每一个意外都要想到，这是好大的一个工作量。
陈岩：像这种事情都是可控的，一定会有可控的，你只要在春晚的演出当中，这件事再成熟，只要10次里面有1次是有可能在理论上成立的，你就要有准备，比如说还有一年，我忘了是不是两个航天员从我们的升降台升出来，但是我们只有航天员本身的价值，所以我们非常小心，就安了一个红外线控制的安全开关，是由钢铁切割的那条线，你的影子遮到这条线的时候，它就自动关闭了，如果关闭的话会导致我们的计算机也关闭，重新启动，但是不是为了他一个人，是为了很多人，而恰恰那个航天员进去的时候无意识的，也不知道是哪儿就扫到了一点，就关闭了。可是音乐都已经响起了，大家鼓掌，都知道航天员要升起来了，如果按正常启动的话，从机器开始启动到最后，很可能音乐都走一半了，甚至就“凉场”了，主持人在上面喊了半天也不见人出来，很有可能会出现这种情况，那么在这种情况下我们马上备用设备启动，这两个误差一下掉了，马上就切过去，误差只有5秒、10秒，所以大家看到的鼓掌都是在底下，但是你知道那些操作员，工程师们都已经做好准备了，所以很多这样的小细节。
就是说这不是谁的问题，因为大家都在高兴，都是在很激动的状态下，我们必须要高度的冷静，碰到任何事情必须要高度冷静，有的时候那个LED看着挺可爱的，但是它坏了，突然线虚了，大家可能都没注意到，09年的时候，在爱尔兰踢踏舞的时候，有一块视频是坏的，非常明显，在他跳的过程当中，我下去必须要看下一个节目是什么，我一看OK有10分钟左右，当时正好两个主持人要在中间说话，我记得是白岩松和周涛，他们也看到了，我说我需要你们的支持，他们说需要多少秒？我说尽量多说一点是一点。结果切到他们俩的时候，他们就把原有的词又加长了一点，我必须在10分钟之内拆下来，再装上去，让它亮，所有的那些技术人员都在上面顶好了，这是意外，被震掉了，线虚了，很快换掉了，然后结束了。
所以你知道我旁边的那些同事们，包括主持人在现场，都有承载这样的能力，大家都在互相的补这个台，4个小时的直播在全世界任何一个节目里面，你去看看，没有，那是技术含量最高的，是直播的技术含量，不是舞台的含量，因为那么长的时间会有太多太多的问题。
【谈早期春晚舞美】“陈佩斯小品《羊肉串》道具炉10块钱搞定”
网易娱乐：在您没有参与的那些春晚还有印象比较深刻的吗？
陈岩：我印象不深，但是我是在97年底开始参加春晚，是为了98年，但是我全都看了一遍，首先如果有98年的春晚，如果有今天的春晚，我觉得是跟97年以前的那些春晚的设计师密不可分的，他们当时已经意识到会有这些舞台的变化，只是在当时他们制作的水准，制作能力，因为国情的原因，他们的制作能力达不到，设计师都是超前的，如果当时的制作能力，包括制作电视的方面来看，我一看那个舞台设计他们都是超前的，绝对是超前的，你不能拿现在来看，所以那时候给我的启示，我看到已经有舞台能做到整体有一个大的旋转，但是不会像98年这么丰富，后来变得有水什么的，这些都是后来的。
陈岩：那跟制作有关系，跟国情有关系，我们能完成这样的事情，画出来很容易，但是那时候不往那儿想，也是不可能的事，我85年的那一届是刚刚毕业，作为助手，就是虎年，陈佩斯演《吃羊肉串》的那一年，大家看到后面的布景，那个羽毛有孔雀的，那是我在上海买的真羽毛做的，那对我来讲都已经是压力很大了，就是说让全国人民都看到的那个羽毛是我买的，当个大事，那是我人生当中第一次坐飞机，当时坐飞机还不是很容易，我大学毕业，拿一个212的吉普车，后面敞篷的，拉货用的，我坐在上面把我冻得，那时候也没有羽绒服，一点也不觉得冷，因为要坐飞机了，那个车也就六、七十迈，因为当时三环路以外就是农村了，是种地的，没有这么多人，就开车在路上跑，特兴奋。
那时候没有手机，什么也没有，我就想第一时间写信告诉家里，我要坐飞机了，任务是春晚的羽毛，那时候在播出的时候，我还只是一个助手，就做了那一件事，就已经感动得流眼泪了，我觉得我做了一件大事，全国人民都看到那个羽毛了，那就是当年的舞台状态，底下搭了一个玻璃的台子，偶尔有几个灯泡在闪烁，当然，那在当时已经是很时尚的了，很多地方连地板还没有呢，所以就已经觉得“哎呀，那么漂亮的舞台”，可能那是我印象最深的。
现在这种荣耀感没有了。
网易娱乐：现在已经变成是一种职业了。
陈岩：对，我还上街给陈佩斯淘换那个烤羊肉串的炉子，好像是花了10块钱就给人家一个真的炉子买来了。那时候是1毛还是2毛就好几串的那种，也不知道是真的还是假的羊肉，现在想想那是羊肉吗？哪儿找那么多羊，那时候也不像现在这样让养啊？完了说需要道具，我们几个去了就把一个真的炉子买回来了，谁会做那个道具呀，也不烤那个东西，就买了一个真的，回来的时候开发票的时候还挨了一顿说“这么贵你们买它？”10块钱那时候已经是很贵了。我们整个连人家那个炭都给买回来了，给端来了，你想想，那是当年的道具。
网易娱乐：现场不会点吧？
陈岩：现场不点，但是要我们做那个盒子我们也画不来呀，没烤过那个东西，当时想去买一个真的回来不就完了嘛，那个时候就这么简单，我们做那个东西，你看86年的时候，旁边放的几个布老虎，那是我们买一个真布老虎，大家拿着胶一点点粘出来的，就没有制作，没有这样的部门，不形成公司，没有公司这一说，当时就是几个木工在一起，大家用各种方式，做布老虎的时候，当时塑板都是用火烤的，一个没留下，要是留下的话挺可笑的，因为那个时候没有制作。但是那个时候的舞台已经就很先进了，当时已经很先进了，后来永远是制作支持整个的变化，所以中国这些年国内发展得这么快，已经很精工了，所以做这个变得很容易实现你的想法了。
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