《泰囧》能成功不是毫无预兆的。直到它在第一周里狠冲过三亿的时候，导演徐铮懵了，业界也懵了，接下来便是各种角度、搜肠刮肚的专家分析。

    《泰囧》能成功不是毫无预兆的，它推出第一款“人妖”预告片的时候，就明确地传达出它又尴尬又好笑的气质，从网易娱乐早前的观众调查反馈来看，一系列宣传物料对观众的选择起了重要的引导作用。而第一批业内人士观影后也少有地一致看好它的钱途。

    只是到了它在第一周里狠冲过三亿的时候，导演徐铮懵了，业界也懵了，接下来便是各种角度、搜肠刮肚的专家分析，包括从档期、营销手法、影片类型、观众心理乃至同档对手的得失，它盖过了年中豪取7亿的《画皮2》，成为去年最值得研究的案例，原因其一，《泰囧》在被保护的国产片贺岁档中，干掉了其他票房野心更大的国产贺岁片；其二，它的制作和操作看起来并不困难，不需要豪华投入，不搞IMAX、3D噱头，没有强大的宣发资源－出品方光线影业过去甚至基本就没做过口碑票房双丰收的作品，《泰囧》也并不是他们一盘谋划已久的大棋。在业界强调类型片成为市场中坚的时候，它给后来者，尤其是中小成本电影提供了参考样本。

    业内对《泰囧》个案的种种解析归根到底就是“天时地利人和”，制片人高军认为出于各种条件的配合，它的好成绩无法复制，连徐铮也坦言：“我应该是中国电影史上票房越拍越低的导演。”但作为一部典型的类型片，它的积极意义是准确地示范了什么是“类型”。在同期贺岁大片全在不顾观众期待兀自玩深沉的时候，只有它在认真地逗观众笑，一位网友表示：“对影片的预期和观影后的感觉是否一致，是评判一部电影是否值得去影院的很重要的标准。《泰囧》做到了，大家预期他很搞笑，看完后觉的它确实很搞笑。”

高军曾在接受媒体采访时说过，中小成本影片若想以小博大，“必须是故事、特色和档期，三者缺一不可。”

    《泰囧》的几个预告片都剪得讨巧，这种好感一直延续到看正片的时候，影评人胡不鬼说：“《泰囧》最大的意义，不是电影本身多牛逼，而在于它证明了正常的商业片应该怎么拍，正常的市场应该以什么样的电影为主。”

    高军曾在接受媒体采访时说过，中小成本影片若想以小博大，“必须是故事、特色和档期，三者缺一不可。徐峥的《泰囧》也只能是徐峥自己去拍续集。别人去做就会不一样。”此前，不足一千万投资却收三亿的《失恋33天》也是内容的得益者：编剧鲍鲸鲸也是原著同名热销小说的作者，她因为这部电影拿到金马奖最佳改编剧本奖。

    早在拍《人在囧途》的时候，徐铮就“自作主张”地加入了大量自己的创作，它们基本组成了现在我们看到的喜剧面貌，那一套靠情节而非耍嘴皮子的搞笑套路又移植到《泰囧》里，一位业内人士称：“中国式幽默剧可能会是未来中国电影的趋势，它是一种比较高层次的发展方向，但对导演和演员的要求都较高，导演骨子里要有幽默成分，在指导演员表演和剪辑时，如果自身没有这种幽默感，很难达到效果。”

《泰囧》成为一时现象，带红泰国旅游业，连最近几部在泰国取景的片子也在宣传上搭起顺风车，但稍微理智的业内人士都不看好此类项目。

    《泰囧》成为一时现象，带红泰国旅游业，连最近几部在泰国取景的片子也在宣传上搭起顺风车，制片人韩小凌也担忧称明年或会有大量跟风之作涌现。这种担忧很快就被验证了：1月1日，《人在囧途》的导演叶伟民和王牌监制文隽宣布开拍旅途电影《一路顺疯》，包贝尔和陈思成在片中饰演一对损友兄弟；导演张志斌也发微博称“因为《泰囧》，我就接触了不下十个人想做喜剧，还有更甚者想直接做一个名叫《一群人不停囧途》的片儿。”

    但稍微理智的业内人士都不看好此类项目。《疯狂的石头》后，如《饭局也疯狂》之流冒“疯狂”之名的劣质山寨片还在不断地冒出，但不管评价还是票房成绩几乎都是败笔，高军也表示：“去年《失恋33天》大火之后，今年至少有6部作品是针对这部电影跟风而来的，结果6部的票房全部沦陷，死得很惨。”而从这些年的失败案例我们也可以看出，在变幻莫测的市场中，通过跟风来取得成功的希望是渺茫的。就连确定要拍《泰囧》续集的徐峥也认为，“可以复制《泰囧》，但票房却不能复制。”