马可·贝罗奇奥 - 《墨索里尼的情人》（Vincere） （意大利/法国）
影片背景解读
意大利导演马可·贝罗奇奥与贝托鲁齐并列为意大利新电影的两大栋梁，今年70岁高龄的他曾经先后凭借1980年的《虚无缥缈》、1984年的《亨利四世》、1997年的《洪堡王子》、1999年的《奶妈》和2002年的《信仰时分》杀入戛纳电影节的主竞赛单元，新作《墨索里尼的情人》根据美籍意大利记者Marco Zeni的著作改编而成，关于墨索里尼的第一次婚姻和达尔塞和她儿子的相关事情在意大利法西斯主义统治结束前一直都被政府隐藏，正是Marco Zeni在战后调查并披露了这个故事。此次入围已经是贝罗奇奥第六次角逐金棕榈大奖。
贝罗奇奥他毕业于意大利电影实验中心导演专业，后考人英国伦敦艺术学院深造。1965年执导第一部故事长片《怒不可遏》使他一举成名。他的电影风格冷傲激烈并存，静观热讽，自然地肴入象征暗喻。贝罗奇奥曾投身于意大利共产党的政治活动，摄制过一些政治纪录片。回归剧情电影后，近二十年除经叙演绎文学历史外，更突出的是视野包揽人性的原始地带，擅于营造情欲游戏和建制的吊诡关系；选材时叙惊世骇俗，特别是涉及女性心理和现代社会的两性冲突，而从性的暧昧和新旧势力的并置对照中，展现种种旖旎绅遂的感思，赢来维斯康堤承继人的称誉。
网易影评人看好夺奖指数：★★
土星：马可·贝罗奇奥是戛纳著名的陪跑老将，从八十年代初至今，屡次参赛而不获（除了《信仰时分》的一个费比西奖）。这倒并非贝罗奇奥总是停留在陪太子读书的水平，而是因为贝导之于戛纳，有些投错门下。不同于典型的拉丁派导演，贝罗奇奥风格向来冷峻严肃，擅于摄制政治题材，所以也不难理解在口味合拍的柏林电影节成绩辉煌得多。有趣的是，贝罗奇奥这次带来的是墨索里尼背后情人的故事，而意大利社会现实题材恰在去年以《格莫拉》、《大牌明星》为代表的得奖作在戛纳创造了近年来难得的小高峰，贝罗奇奥虽然恰好赶上了热潮，但时隔一年，仍显得生不逢时。
木卫二：说实话贝罗奇奥的前景很难被人看好，有资深影迷甚至将他踢到了最末档次的分类中，原因可能如下：这类涉及政治社会的片子是贝罗奇奥所长，却容易剑走偏锋不受控制。对照以往，这样的情况可以说相当多见，有争议有话题但就是没得奖相。再意大利电影去年意外地火了一把，今年实难进行火炬接力，而且尽管有多次入围，戛纳很难称得上贝罗奇奥的福地。人有时候要信命，你要说他会突然牛逼一回，那大家也就认了。
戛纳一向有敬老的传统，今年无疑发挥得淋漓尽致，新人后生，统统靠边站。贝罗奇奥某种程度就是敬老的一部分，至于敬老的结局，从文德斯等人的表现上，收到一些反馈信息并不难。不是说因为贝罗奇奥相对冷门就不看好他，要知道冷门多少是有缘故的。至于是过了巅峰，还是一贯如此，这里无从得知。
点点：目前意大利电影仍然能报出名字的大师级导演，除了贝托鲁奇也就只有马可·贝罗奇奥了，而马可·贝罗奇奥的风格似乎更接近维斯康帝，《墨索里尼的情人》一片的意义也象是维斯康帝的《纳粹狂魔》。类似历史题材的影片在今年来似乎挺难打动戛纳的评委，更何况是在经济危机的大前提下，人们都自顾无暇，恨不得多来几出温暖、散发着人性光芒的影片，谁又会有兴趣去关心墨索里尼的第一次婚姻呢？
【第62届戛纳电影节欧洲大师军团全解】
领军人物：阿莫多瓦（《破碎的拥抱》）、米歇尔·汉内克（《白丝带》）
中坚力量：拉斯·冯·提尔（《反基督者》）、肯·罗奇（《寻找埃里克》）
陪跑老将：阿伦·雷乃（《野草》）、贝罗奇奥（《墨索里尼的情人》）
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