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香港影展有新片缺新意
老导演老明星携手炒冷饭

在刚刚结束的香港影展上,共计有近三十部新片亮相,而无论是影片内容抑或主创团队,熟面孔都占据了绝大多数。

在导演方面,吴宇森、杜琪峰、林岭东、王晶等一票老导演都将交出新作,其中吴宇森将翻拍高仓健主演的经典电影《追捕》,杜琪峰在指导警匪片《三人行》之余,还将为同为警匪片的《树大招风》担任监制,阔别影坛多年的林岭东将携《谜城》归来,而王晶则继续坚持喜剧路线,再度启用王诗龄拍摄《小鬼当家》,值得一提的是,这四位老导演中,杜琪峰、林岭东与王晶今年都已是花甲之年,而吴宇森则已经进入古稀之年。

在演员方面,古天乐依旧是香港导演的最爱,杜琪峰的《三人行》、林岭东的《谜城》以及陈果的《九龙不败》中都将出现他的身影;而特别值得一提的是,一些经典的银幕组合今年也将卷土重来,例如曾经在《男人四十》中搭档的张学友与林嘉欣即将再度合作袁剑伟指导的《暗色天堂》;曾经合作过《星愿》的张柏芝与任贤齐也将再度出演该片的续集《星语心愿之十一天零一夜》,曾经主演过《东京攻略》、《韩城攻略》的梁朝伟则有可能三度出演该系列的《欧洲攻略》,而导演依旧是马楚成。

在题材方面,续集、改编、翻拍则成为了新片的主流。续集方面,马楚成的"攻略系列"第三部《欧洲攻略》、《星语心愿》的续集《星语心愿之十一天零一夜》、《杀破狼2》、《叶问3》、《卧虎藏龙2》、《反贪风暴》续集、《京城81号》续集、《全民目击》续集等等或已拍摄完成,或是正在筹备;电视剧改编电影方面,《甄嬛传》与《使徒行者》的电影版都以列入计划;在翻拍方面,除了吴宇森计划翻拍《追捕》之外,王晶为王诗龄打造的《小鬼当家》剧情与好莱坞同名经典影片十分相似,陈嘉上及陈庆嘉联合执导的《海阔天空》讲述三个背景不同的男生在英国追寻梦想的故事似乎带有《中国合伙人》的影子,而《中国合伙人》的导演陈可辛则有可能会指导"中国"系列第二部《中国大妈》。

对于如此密集的"炒冷饭"行为,吴宇森的表态或许一种心态,"我碰到一些影迷说怀念我以往的电影,《英雄本色》之类的,怀恋那种精神和情谊,这是现在的社会越来越缺乏的,我会通过这部戏让怀念往日电影精神的人得到满足。"

市场泡沫已经显现
香港电影人不愿迎合观众成隐忧

然而主打怀旧牌的香港电影的市场前景却并不被业内人士所看好。公众号"一起拍电影"的娱乐专家张志远指出,今年香港影展公布的新片中,至少有一半以上具有极大的市场风险。

张志远算了一笔账,"在2014年,全年票房过亿的影片一共有六十部,其中国产片和进口片各占一半,也就是说票房过亿的华语片大约有三十部,这基本上代表了现在的电影市场容量。而今年内地的传统的五大电影公司再加上香港的合拍片,上规模的新片大约已经到了一百部左右。这一百部左右的新片都是要票房过亿才能回收成本,而这个数字已经远远超出了现在国内电影市场的容量,可以说电影市场现在已经出现泡沫,过度拥挤势必将会带来大批量亏损的现象。"

而在过度拥挤的电影市场中,"吃老本"、"炒冷饭"的香港电影又显得尤为危险。张志远指出,香港电影现在还在延续传统的创作思维,殊不知现在的观众群体已经发生了巨大的变化,"香港的老一代导演还按照传统观念在拍电影,但内地观众的平均年轻已经降到二十岁左右,三四线城市观众占到很大比例。现在中国电影票房每30%的增长主要就是源自90后观众增加和三四线城市观众增加带来的红利。但是现在大多数香港导演根本就没有考虑到90后、三四线观众的观影需求,对于真正的观影人群缺乏服务精神,他们心中的理想状态还是十几年前、一二线城市的所谓高端观众,但实际上这些观众现在已经是三四十岁的人了,他们已经不是电影市场的主力消费人群了,现在的电影也不能按照投资拉动消费的思路,拍传统意义上的大片来吸引观众,相反必须做到市场细分,为90后、三四线城市的观众服务。"

工业优势日渐式微
应向韩国学习先进经验

制片人韩小凌也表达了同样的观点,她表示炒冷饭的心态无非有两种,一种就是觉得冷饭依旧好吃,但并没有考虑到受众的口味已经发生了变化。"现在90后的成长过程正是香港电影的衰落过程,所以他们对香港电影没有什么情节,也不会为了所谓怀旧走进影院。对于三四十岁的人而言他们的成长过程信息相对闭塞所以香港电影成为了他们的一个窗口,但是现在的90后都成长在网络时代,从小接触的都是欧美文化,香港电影还按照过去那一套拍,对他们而言是没有吸引力的。"

韩小凌同时指出,香港电影不仅缺乏创新的主动性,也同时欠缺创新的技术能力,"香港电影节隶属于香港贸易发展局,对于香港而言电影只是自由港贸易中的一项,而非文化产业,是完全的市场行为,缺乏政府对于文化产业的引导。相反,台湾、韩国都对本土的电影产业做出了大量的政策性扶持。以韩国为例,在韩国经济危机之后,国家以文化出口为导向,展开了大量国际合作,同时也刺激了国内电影在艺术和技术上的发展。过去香港电影在工业上尚且有一些优势和基础,但是这几年已经逐渐被韩国所取代,现在中国内地的后期公司都大量雇佣韩国的工作人员,像烟火特效、调色等更是基本依赖韩国团队。香港电影由于缺乏政策性的引导,也让他们在电影工业上的发展显得心有余而力不足,就算是想做也不知道应该怎样去做,电影的技术和电影的观念是一样不断发展的,对于电影从业者而言,要么变要么死。"