有人问过我说，你在现场通常会跟其他对手、导演聊什么，玩什么？他们不知道，我在片场其实是一个挺无聊的人。每次拍完一场戏之后我都很少跟人家聊天，很少提到戏以外的事儿。因为我觉得，特别是喜剧，作为演员的二度创作是非常非常重要的，而二度创作中最重要也是最后的环节，就是在现场的二度创作。所以，拍完一场戏我就立即进入下一场戏的状态，哪怕下一场戏昨天晚上在宾馆我已经都想好怎么处理了，我还是会拿出来对着它再想：这个真的是最好的方案了吗？还没拍哦，导演还没喊停，下一场还没说这句话之前，我还有机会找到一个更好的方案吗？我往往会在开机之前最后一秒，我还可以改方案的时候，有一些火花，一些想法提出来，跟导演商量。

演这个混世魔王，我拍了五个月，这期间，除了我完全进入梦乡，完全睡着的状态之下，其它时间，包括洗澡、开工、坐车、吃饭、去厕所，我都在想混世魔王程咬金这个角色，我都在想有什么点子，哪场戏怎么样处理会更好看、更好笑。所以其实我挺怕演喜剧，真的特别累，总要不停地想。对于一位喜剧演员来讲，这是最困扰的。[详细全文]

以前演韦小宝的时候，我是没有完全看完金庸先生的《鹿鼎记》，只是大概了解了韦小宝的大方向、大框架；演孙悟空，我也并没有完全看完吴承恩先生的原著《西游记》。其实我是特意留一些空白的地方，让我可以注入一些我的创作进去。太过了解原著的话，我就一定会先入为主，完完全全跟着原著去走、去演，那就没有必要看张卫健了，直接看原著好了。完完全全搬过纸的话，我觉得是我没有尽到做一个好演员的责任。

台词在一个戏里面只是一个符号，一个可以有也可以没有的东西。如果它能流行，OK，在我的人生演艺生涯当中也留下不错的一笔，如果不流行，那也无所谓，也不影响一个角色，我也不会每个角色都赋予他这种口头禅、流行语。只有当这个角色我觉得可能适合，又能有找到一个不错的切入点，一段东西或者一句话，像“凉风有信”，还有最新的这个“你爷爷的奶奶的爷爷”，有好的才会用，不会勉强。

艺术创作跟其它的工作像盖房子、会计不一样，不是拿出一分耕耘，就有一分收获。有时候，你拿出十个小时想一场戏怎么处理，跟你用两个小时想，可能一样，搞不好你用两个小时想出来的点子会比十个小时还要好。我也一样，有时候创作力相对比较弱，有时候又会特别强。但我不需要太刻意去分野那条曲线怎么走，我需要做的就是要求自己每一场都把100%拿出来。

以前我每部戏都有超过两个老婆的，我也没有贿赂编剧，不知道为什么对我那么好，每次都至少有两个老婆，可是每次我的老婆都是乖乖的跟着我走的，而这是唯一的一次，我有两个“河东狮”在家里，每次回去我就遭到拳打脚踢，洗脚等等一些家庭暴力行为，偏偏程咬金就是痛并幸福着。我觉得这很有趣。

但现实中我绝不是“妻管严”。我跟张茜其实一直都是互相尊重，在家里嘛，小事儿她决定了，大事儿就一起商量。财政方面呢，就大家分担，不过她一向都挺尊重我的，家里有什么开销她都会预先告诉我的，包括水电费，物业费，可是买包呢，通常她都会买完才告诉我。

我觉得，夫妻相处，互相尊重和相信是很重要的。如果她老想着张卫健会不会在外面勾三搭四啊？好象程咬金这样。如果永远有这样的心态的话，那就会常常吵架。我们之间，我也不会怀疑她，她也不会怀疑我。虽然我酒量很差，一杯啤酒就可以挂了。[详细全文]

	张茜（妻子） “婚姻里，女人比较细心，可以去做一些琐碎的事情；男人神经相对粗线条，心思大部分放在专注的事业上。不过，我家这个（指张卫健）够细腻、体贴，粗重的活都是他来干的。他的大事业就是照顾好我。”