【老友记】陈佩斯：办培训班但不收徒儿子我说了算

< >

陈佩斯儿子陈大愚演出现场照

短暂的电影事业：它不能让我思考错在哪儿了

在做话剧之前，陈佩斯曾经创立过自己的影视公司，先后投资数百万元拍摄了《父子老爷车》《太后吉祥》等电影，但都叫好不叫座。

电影体制的限制加上审查的严酷，让本来想在喜剧电影上大展拳脚的陈佩斯一时有些不知所措，由于没有资金背景，每部片子都是借钱拍摄，游离于体制的边缘，加上电影市场的不规范，陈佩斯的电影很难收回成本。相较于很多有官方背景的制作机构，陈佩斯没有媒体资源，宣传和推广上的劣势也让他寸步难行，这种从创作到拍摄一直到上映的牵扯和纠结，让陈佩斯最终放弃，"它就不能够让我坐下来有一个时间能够思考我错在哪儿，问题出在哪儿，这是不能容忍的，我觉得这是浪费生命"。

碰了一鼻子灰后，最终陈佩斯选择全身而退，"能挣着钱，没赔了，就自己扛着自生自灭的全身而退只有我们一家"。

话剧作品：直白讽刺曲线报批

《阳台》和《托儿》是陈佩斯创立大道喜剧院后最重要的两部作品，不仅在业内获得了肯定，也获利颇丰，这在尚未健全的中国话剧市场上并不多见。

在陈佩斯心中，《阳台》与《托儿》在全世界范围内都是很出类拔萃的剧本，一说到自己的喜剧作品，老人脸上就挂满了笑容，陈佩斯的胡子已经花白，他告诉我们，胡子就是写《阳台》剧本时候白的，年华逝去，陈佩斯不但没有埋怨，反倒是一脸的心甘情愿。

两部话剧都取材现实，对生活中的虚假、欺骗、贪婪进行了直白的讽刺和揭露，《阳台》在审查的过程中，陈佩斯也遇到过难题，"北京一直迟迟报批批不下来，有时候给一两个建议，把这个脏字给去掉，稍晚一个月给一个答复，然后过两天以后那段是不是稍微地有点脏了，再拿去改改。"耐不住流程的繁琐，陈佩斯索性直接挪到外地排练，演出的效果很好，他终于放了心。回到北京后，直到第二年春天，《阳台》的审查才终于获批，陈佩斯坦言自己也做了很多"小动作"，"我说的这个小动作也不是钱，和这个无关，都是一些上级领导运动一下，最后还是通过了。我觉得确实是说明我们社会还是宽容的多了。"

陈佩斯说与刚入行时相比，无论是社会大众还是审查部门都对文艺作品宽容了很多，“过去我记得我演过一个讽刺警察的一个小品，下来以后警察就跟我翻脸了，当面就跟我干上了，我们俩就吵起架来了，下场就在后台，我们俩吵起架来了。”

话剧市场：送票风气曾摧毁文化市场

从春晚的大舞台上走下来，陈佩斯开始默默在小剧场里耕耘，小剧场一般只有200-300个座位，场地紧凑，舞台距离观众席仅有两三米远，便于演员与观众的互动与沟通，能把自己的喜剧理念近距离的传递给观众，陈佩斯觉得小剧场再合适不过。但由于座位数量少，票房就成了大问题，虽然收入没法跟德云社、开心麻花一类在大剧场演出的团体相比，但陈佩斯却依然满足，"挣，挣得少，吃喝没问题，但是作为一个艺人，一个艺人还求什么"，原来，他从没想过通过话剧赚大钱。

在主流话剧院团的演出中，送票要票的风气由来已久，这一顽疾也直接阻碍了话剧市场的健康发展，观众习惯了免费拿票看戏，大众没有消费习惯，这让很多一心朴实的话剧人事业难以为继，"经过文化革命之后这二十年也没建立起市场经济的结构来，人们已经不习惯看戏去买票，真的不习惯。到那时候才知道整个文化市场是怎么被摧毁掉的，是眼看着它摧毁了，眼看着它爬不起来"。

不过让陈佩斯倍感欣慰的是，在中华民族传统观念里一直不受重视的喜剧文化，在他这里得到了发展和弘扬，喜剧院越发成熟，几部作品也受到了广泛的好评，从观众的眼里，他看到了人们对快乐"饥渴的状态"。

陈佩斯没有透露他做话剧具体的票房收入，他告诉我们，在唯GDP至上的政府眼里，他只能告诉"他们"话剧挺挣钱，文化产业需要关注。

儿子出道：刻意"雪藏" 不能让他头脑发热

陈佩斯的家庭观念保守，从儿子陈大愚上幼儿园起，就一直对外严格保密，也不主动接触媒体。18岁时，陈大愚赴美攻读生物学，然后毕业后，他却没有从事相关行业，而是回到国内，在父亲的大道喜剧院里做起了喜剧。

对于儿子的选择，陈佩斯表示充分的支持，"他做什么我都支持，他学生物我也支持，学不了了回来了想改学艺术我也支持，我觉得只要是他选择的，但就是一条要坚持下去，因为做这行比做生物难。"

在孩子的教育上，陈佩斯说他不觉得美国的教育比自己好，起初陈大愚不信邪，执意要留美读书，现在回想起来，转了一大圈，陈大愚又成了陈佩斯的"学生"，"现在后来成年以后也得听我的，因为他落我手里了，我是他老师我教他，他还得听我的。等什么时候可以还是不可以我说了算"。

虽然陈佩斯一直在刻意"雪藏"儿子，但登上舞台后，成为艺人的陈大愚还是一眼就被认了出来。

对于儿子的曝光，陈佩斯诚惶诚恐，"我不怕，我怕孩子受不了。你得考虑初上舞台，初出茅庐，生涩得很，观众看他的戏那是瞧得起他"。

由于受到了极大的关注，陈佩斯更担心涉世未深的陈大愚"头脑发热"，"不能让他脑袋热不知道自己吃几碗干饭那就糟了，这孩子后头不知道怎么样呢"。

在复杂的社会里，陈佩斯固执的希望用自己的方式为儿子撑起一张保护伞，出落得仪表堂堂的陈大愚现在的身份是大道喜剧院的喜剧演员，但在陈佩斯的心中，他永远是个孩子。

喜剧培训班：不是师徒是现代教育甭给我磕头

提起大道喜剧培训班，不由让人联想起郭德纲的德云社和赵本山的本山传媒，陈佩斯却不同意与二者进行类比。

陈佩斯把自己的喜剧培训方式称为"系统工程"，在他眼里，他的培训班并非师傅教徒弟，而是现代教育里的老师教学生，他也尊重学员们的选择，将来有想法也可以单飞，自己不会阻拦，"我这个不作为师傅，我是老师，就跟现代教育是一样的概念，你也甭给我磕头，将来我也不靠你养，我也不需要你养。将来您要是翅膀硬了，您看哪儿合适您高就"。

聊起学员，陈佩斯的惜才、爱才都写在脸上，但在他心中，更希望自己的学生能把喜剧艺术带给更多的人，至于是不是追随自己，显然没那么重要。

"一个人才的出现是社会的财富，不是哪一个人的财富。"

综艺节目：如果话剧票卖不出去就去混个评委

采访中，我们偶然聊到陈佩斯平时关注的电视节目，说到这他的话匣子一下子打开了，陈佩斯是《中国好声音》和《爸爸去哪儿》的忠实粉丝。

陈佩斯说他不怎么关注《好声音》唱歌的环节，他更喜欢看四位导师的表演，"我更多是看这哥儿几个（导师），他们的反应以及他们投票的时候那种冲动，他们赞美和互相争夺的时候，做的就是到位"。他把综艺节目称为作秀，而电视荧幕就是需要假的东西。

说起《爸爸去哪儿》，陈佩斯哈哈大笑像个老顽童，他还不忘把综艺节目跟自己的老本行儿喜剧联系起来，"《爸爸去哪儿》符合喜剧的一个根本条件，让这些小孩变成不知情，所有的人都知道，而他们不知道，这是假的，他利用了这种东西，结构出了一个先天的喜剧条件"，作为一个喜剧人，陈佩斯表达了对真人秀节目的赞赏。

几年来，越来越多的艺人作为各类综艺节目的评委嘉宾出现在电视上，陈佩斯却无暇顾及，他的喜剧院有太多的事要做，他的喜剧事业有太多的事还没完成，"确实没时间去，哪一天我真的也是剧场票也卖不出去了，再谋个生路的时候，我也去混个评委什么的"。

当下：泥沙俱下的环境反而不容易把持自己

时代会伤害一个人，同样，时代也会造就一个人。正是时代的磨砺让陈佩斯有了反叛精神，即便如今他面对着自己看不惯的泥沙俱下的环境，他依然选择淡然看待，"现在反而不容易把持自己，反而容易就这么混下去，现在混的可能就更难，呵呵，不客气的说，现在日子好了，但混的更难，所以现在就得想办法去把那个好日子当苦日子过"。