春晚还是很值得大家看的，每一年搞得都是不一样的。灯服特效所有的东西都是很新的，而且节目、人也是新的，不断有新人出现，所以节目我觉得还是值得大家看的，去研究的。因为现在看的东西太多了，所以你们就挑剔了。过去只有一台春晚节目，你们就迫不及待的都守在电视机旁看，现在你们网易都可以搞春晚，什么哪个家庭、社区都可以搞春晚，所以就比得多了。就像吃菜一样的，鸡、鸭、鱼、肉全都有了。太丰盛了，完了干嘛，从路边摘点野菜炒。过去野菜谁把它上正桌、正席？所以现在看的东西太丰富多彩了，挑选的余地就多了，而且要求也高了。

观众老把中央电视台这个春晚要求太高了，你们想干什么呢？我替他们有点觉得委屈，其实他们今年年开始他们就准备了，到处选节目。编导组都想把节目做好，就是越想做好，他们还越紧张。压力太大，另外还有一个重要的问题就是很多领导提意见，这个领导意见，那个领导意见，你说导演怎么弄。千手观音都应付不过来，我就讲实话，你们要放手让他们去搞，而且要把春节从这个神坛上拉下来，很平常的一台晚会，就好做了。如果是老把它供在神龛上面，你永远做不好。

你看我们第一届春晚非常的仓促，非常的简单，我们甚至都没彩排。头天通知我李谷一你唱什么歌，什么歌把歌报到剧组来，完了第二天我就上台了。我跟姜昆那个，84年就更不用说了，他就练了一天，我们俩在台上都没走过台，直接上春晚直播了。

我跟袁世海先生唱的《牛皋招亲》，虽然不多，就是临时导演组说李谷一老师你跟袁世海先生来一个反串，你唱京剧《牛皋招亲》。虽然我有京剧的基础，但我不会唱。那个袁老师说不要着急，小李我再教你，一边吃饭，半个小时他在桌子上教会我了，直接直播了。哪那么复杂？没那么复杂，因为大家没把春晚看成好像是神圣不可攀登的什么喜马拉雅山似的。所以，你们好像每个人觉得春晚不知道怎么样，翻多少个跟头才让你们满意。其实把它平平常常的对待，就是一个晚会，你们对一个晚会有那么高的要求吗？没有吧，为什么就对春晚那么苛刻，那么高的要求？我觉得大家要放下平常心态就好了。

过去的电话四部电话，就是真正对的是观众。而且是直通的，那电话不是假的，现在你看后面坐了二三十个电话，接过来，那都不知道是从哪接过来的。（当年是）比如我今天要看李谷一，我就点李谷一。那电话就不断不断打来，《乡恋》就是这样出来的。就是（观众说））我们要听李谷一的《乡恋》，我根本就没有准备，导演组也没有准备。不停地来条，不停地写条，那是最真实的一届春晚，连我自己都不知道，大吃一惊，感动得不行。

你如果问我对什么记忆最深，我对很多节目记忆都很深的，尤其春晚这个节目，尤其经历了这么多年，30多年了。就说《难忘今宵》这首歌，因为它词好，曲好，唱当然可以换很多人唱，各有各的风格，当然我还是唱的最好。但是这个歌大家也是想来想去要换，换了两次，就是换不动。要么曲子不行，要不就是歌词不行，它不能概括整个老百姓的心情，国情。所以一个歌，一个经典歌曲要去超过它，要去翻盘的话，是非常非常难的。去年我就说了，你们那么多音乐人，可不可以写过一首超过《难忘今宵》的，甚至跟它平行的这么一首歌出来来替代《难忘今宵》，可是没有啊，就是没有，就是很难。

我是觉得经典它是经过时间磨炼，所以它不一样，老百姓口传心授的，慢慢慢慢都会唱。现在为什么成不了经典，就是因为你们不想搞经典。就是叫做快传时代，一次性处理，你们不想搞经典，所以才不会有经典。过去写的东西都是厚积薄发出来的，那么现在就是为了市场不停地在写，不停地在发出来。

那么你想一个词曲作者是有限的，他有限的话，写不出来，沉静不下来，下去体验不了生活。人家都说艺术来源于生活，高于生活，你现在都没有生活，怎么去高于它呢？所以很难写出经典出来，容不得他，没有给他时间。你看所有的作曲家忙得要死。过去的词曲作家是能够沉静下来的，他能够去观察生活，了解老百姓的情绪，国情、民情能有机会去了解。现在呢，没有这个时间，你说怎么出精品，是不是这样？

“小鲜肉”我知道，我们那个年代就是漂亮、可爱、乖，就是这样的词用的比较多。没有什么酷和小鲜肉和什么，都是这个时代的形容词。不过形容到一定程度，过些时候它又会换的。外界对小鲜肉的追捧我觉得它有一个过程吧，一阵一阵的，追完就完了，也无所谓。主要是你们新闻媒体造成的，不是这些孩子们，或者小鲜肉造成的，因为你们现在是利益时代，讲的全是利益。